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现代作家14篇

摘要:现代作家14篇为你介绍中国近代,现代著名作家及其作品1、鲁迅:伟大的文学家、思想家、革命家,代表作《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说,奠定了新文学运动的基石。著名中篇小说《阿Q正传》,散文集有《朝花夕拾》等,杂文...

中国近代,现代著名作家及其作品

1、鲁迅:伟大的文学家、思想家、革命家,代表作《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说,奠定了新文学运动的基石。著名中篇小说《阿Q正传》,散文集有《朝花夕拾》等,杂文集有《南腔北调集》等。

 2、郭沫若:现代著名诗人、剧作家、历史学家、考古学家,代表诗作《女神》,历史剧《屈原》、《蔡文姬》,他是鲁迅之后的中国文坛领袖。

3、茅盾:著名作家,同鲁迅、郭沫若一起为中国现代文学奠定了基础,代表作长篇小说《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。还有“蚀”三部曲,“农村”三部曲,剧本等大量作品,《白杨礼赞》是散文名篇。

4、巴金:著名作家,代表作长篇小说激流三部曲《家》、《春》、《秋》,爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》,与茅盾、老舍的客观性、真实性的中长篇小说一起构成现代文学中长篇小说的艺术高峰。

5、老舍:著名作家,代表作《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》、《茶馆》,名篇有《在烈日和暴雨下》。

 6、叶圣陶:著名作家、教育家,代表作长篇小说《倪焕之》。

7、田汉:现代戏剧的奠基人、诗人、剧作家,代表作《名优之死》,创作《义勇军进行曲》等歌词,还有文学剧本《月光曲》等,戏曲剧本《白蛇传》等。

8、朱自清:现代作家学者,著作共26种,约200万字诗文、散文,学术著作,散文成就最高,代表作《荷塘月色》、《背影》、《春》、《绿》等。

 9、夏衍:著名剧作家、翻译家,主要著作话剧剧本《上海屋檐下》《秋瑾传》、《赛金花》等,报告文学《包身工》,译著长篇小说《母亲》等。

10、林语堂:著名作家、学者,代表作长篇小说《京华风云》。

11、周作人:现代散文作家,著有《自己的园地》、《过去的生命》等,其诗《小河》被誉为新诗中的第一首杰作。

12、许地山:现代作家,代表作小说《缀网劳蛛》,散文名篇《落花生》、《春桃》等。

 13、邹韬奋:现代作家,新闻记者,主要著作有《萍踪寄语》、《萍踪忆语》、《经历》等。

14、张恨水:现代小说家,代表作长篇章回小说《金粉世家》、《啼笑姻缘》等。

 15、郁达夫:现代作家,代表作小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》等。

 16、徐志摩:现代著名诗人,主要作品有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》等。

17、郑振铎:现代作家、文学史家、文学研究著作有《文学大纲》、《中国俗文学史》等。

18、翦伯赞:著名历史学家,代表作有游记体散文《内蒙访古》。

19、邓拓:著名新闻工作者、杂文家、历史学家,代表作《燕山夜话》。

20、吴晗:著名历史学家、杂文作家,代表作《朱元璋传》,京剧剧本《海瑞罢官》等,著作颇多,是著名的明史研究专家。

21、闻一多:著名诗人、学者、民主战士,有诗集《红烛》、《死水》等,1946年7月发表了著名的《最后一次讲演》后当天下午被国民党特务杀害。

 22、方志敏:著名革命家,现代文学家,代表作有散文《可爱的中国》、《清贫》、《狱中记实》。

23、瞿秋白:著名革命家、散文家、文艺理论家、翻译家,代表作《俄乡纪程》、《赤都心史》,是我国最早的报告文学作品,译文集有《海上述林》(两卷)等。

 24、冰心:著名散文家、诗人、儿童文学家,代表作有散文《笑》、《寄小读者》、《樱花赞》、《小桔灯》、《再寄小读者》等。

25、蒋光慈:现代诗人、小说家,代表作有诗集《新梦》、《哀中国》,中篇小说《少年飘泊者》等,长篇小说《田野的风》。

 26、沈从文:著名作家,代表作有中篇小说《边城》、《长河》,散文集《湘西散记》等。

27、胡风:著名诗人、评论家,著有长诗《时间开始了》为当代歌项性的诗歌创作开了先河,另著有评论集《逆流的日子》等,散文及杂文集《棘源草》、《人环二记》等。

28、冯雪峰:现代作家、诗人、文艺理论家,主要作品有诗集《湖畔》等,杂文《乡风与市风》等。

29、丁玲:现代作家,代表作有长篇小说《太阳照在桑干河上》获斯大林文学奖。

 30、沙汀:现代作家,主要作品有《淘金记》、《困兽记》等,散文集《记贺龙》。

 31、艾芜:现代作家,主要作品有《百炼成钢》、《故乡》等。

32、戴望舒:我国“现代派”诗歌的代表作家,代表作有《我的记忆》、《雨巷》等。

33、臧克家:现代诗人,诗坛泰斗之一,著有新诗集《烙印》《罪恶的黑手》等,旧体诗集《臧克家旧体诗稿》。

 34、 冯至:现代诗人,散文家,代表作有《无花果》、《冯至诗文集》等,被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人。

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35、赵树理:现代作家,是“山药蛋派”代表作家,代表作有《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》、《三里湾》等,其中《小二黑结婚》尤为知名。

 36、吴伯箫:现代著名散文家,著有散文集《羽书》、《黑红点》、《出发集》等。

 37、张天翼:现代作家、儿童文学家,代表作有讽刺短篇小说《华威先生》、《包氏父子》,儿童文学作品有《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》等。

38、周立波:现代作家,长篇小说《暴风骤雨》获斯大林文学奖,《铁水奔流》、《山乡巨变》。

39、傅雷:现代文学翻译家、文艺评论家,有专著《傅雷家书》等,译著《托尔斯泰传》等。

40、曹禺:现代戏剧家,尤其话剧艺术最有成就,作品有《雷雨》、《日出》、《原野》等。

41、艾青:现代著名诗人,是继郭沫若之后最有成就的诗人,代表诗集为《黎明的通知》。

 42、钱钟书:现代著名学者、小说家,被誉为“中国文化昆仑”,著有长篇小说《围城》,短篇小说集《人、兽、鬼》等,学术著作有《谈艺录》等。

43、王国维:近现代著名学者、文学评论家,著有《曲录》、《宋元戏曲考》、《人间词语》,尤其《人间词语》影响最大。从1913年起,专攻经、史,旁及古文字学、音韵学,以精研甲骨文、金文闻名中外,他的学术思想及史学思想对中国近代哲学、历史学和文学发展都有较大的影响。

44、姚雪垠:现代作家,代表作《李自成》共5卷,获茅盾文学奖。

 45、何其芳:现代诗人、文学评论家,代表作《生活是多么广阔》、《我为少男少女唱歌》等。

46、杨朔:现代作家,代表作有《三千里江山》,其成就主要表现在散文创作上,散文以抒情而著称。

47、杨沫:现代女作家,代表作《青春之歌》。

48、周而复:现代作家,代表作有长篇小说《上海的早晨》等。

49、徐迟:现代诗人,著名报告文学家,代表作是报告文学《歌德巴赫猜想》。

50、梁斌:现代作家,代表作为长篇小说《红旗谱》。

51、严文井:现代作家、儿童文学家,成就最高的是寓言和童话,主要著作有《严文井童话集》、《严文井童话寓言集》。

52、田间:现代诗人,代表诗作有《给战斗者》、《假使我们不去打仗》等。

 53、柳青:现代著名小说家,主要作品有短篇小说集《地雷》等,长篇小说《铜墙铁壁》、《创业史》等。

54、刘白羽:现代作家,代表作有散文集《万炮震金门》等。

 55、秦牧:现代作家,当代中国散文的代表作家之一,成就最大的是文艺随笔集《艺海拾贝》。

56、郭小川:现代诗人,先后出版《投入火热的斗争》等十余本诗集。

57、魏巍:当代作家,《谁是最可爱的人》等名篇曾传诵一时,主要诗作收入《魏巍诗选》,长篇小说《东方》获首届茅盾文学奖。

58、杜鹏程:当代作家,代表作《保卫延安》。

59、李季:现代诗人,代表作以陕北民歌“信天游”为形式的长诗《王贵与李香香》。

60、峻青:现代著名作家,著有长篇小说《黎明的河边》等,中篇小说《夜渡》等。长篇小说《海啸》,还有散文集。

 61、马烽:现代作家,与西戎合著的长篇章回小说《台梁英雄传》是建国前夕在工农群众中最有影响的作品之一。

62、曲波:当代作家,代表作《林海雪源》。

63、贺敬之:现代诗人,和丁毅等集体创作大型歌剧《白毛女》,还著有《回延安》等知名诗作。

64、金庸:当代武侠小说家,是新派武侠小说的一代宗师,主要武侠作品有《书剑恩仇录》、《雪山飞狐》、《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等。

65、梁羽生:当代作家,港台新派武侠小说的代表性作家之一,著有《龙虎斗京华》等武侠小说30余部。

66、王愿坚:当代作家,著有短篇小说集《普通劳动者》、《党费》等,还曾与陆桂国合作将小说《闪闪的红星》改编为电影剧本并拍成影片。

67、王蒙:当代作家,著有长篇小说《青春万岁》、《组织新来的年轻人》等,王蒙作品反映了中国人民在前进道路上的坎坷历程,他也由初期的热情、纯真趋于后来的清醒、冷浚,而且乐观向上,激情充沛,并在创作中进行不倦的探索和创新,被誉为“中国当代文坛的常青树”。

68、冯德英:当代作家,代表作长篇小说《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》合称“三花”。    

69、李敖:当代作家,1949年全家迁居台湾,著有《历史与人像》、《为中国思想趋向求答案》等大量作品。

70、刘绍棠:当代作家,成名作是短篇小说《青枝绿叶》,还有《蒲柳人家》等许多作品。

71、琼瑶:台湾当代女作家,1963—1985年共创作长篇小说《幸运草》、《几度夕阳红》等四十余部。

72、刘心武:当代作家,主要著作有《班主任》等小说,还有大量散文集,理论集,儿童文学等作品。

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73、三毛:台湾女作家,著有散文集《撒哈拉的故事》等作品,这些作品都是她人生的真实记录,虽缺乏对社会现实开阔深入的关照,但她独特的生活经历率真任性,洒脱自如的文字,取得生动感人的效果,1991年1月4日因病住院期间自杀。

74、余秋雨:当代著名学者、文化名人,历任上海戏剧学院院长、教授,在国内外出版过史论专著多部,曾被授予“国家级突出贡献专家”,知名作品有散文集《文化苦旅》,先后获过多项奖励,还有《戏剧理论史稿》、《戏剧审美心理学》、《行者无疆》均获奖,是著名的剧戏理论家。

75、张爱玲:现代女作家,主要作品有散文集《流言》,散文小说合集《张看》,还有多部小说,其代表作《金锁记》曾被傅雪誉为“我们文坛最美的收获之一”。

鲁迅

  小说集:《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。

  抒情性散文集(散文诗集):《野草》。

  回忆性叙事散文集:《朝花夕拾》。

  杂文集有:《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》。

  郁达夫

  小说集:《沉沦》(《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》、《寒灰集》。

  小说:《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》。

  散文集:散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》。

  叶绍钧

  小说集:《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《城市中》、《四三集》。

  散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》。

  童话集:《稻草人》、《古代英雄的石像》。

  冰心

  “问题小说”:《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》。

  “爱的哲学”小说:《超人》、《烦闷》。

  小诗集:《繁星》、《春水》。

  散文集:《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》。

  许地山

  短篇小说:《在费总理的客厅里》。

  短篇小说集:《缀网劳蛛》、《危巢坠简》。

  散文集:《空山灵雨》。

  茅盾

  20年代的小说:《蚀》三部曲(《幻灭》、《动摇》、《追求》)、《虹》

  30年代的小说:《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)、《林家铺子》、《多角关系》。

  40年代的小说:《腐蚀》、《霜叶红于二月花》

  散文:《白杨礼赞》、《风景谈》

  巴金

  早期小说:第一部带有传奇色彩的小说《灭亡》(1928)。《新生》(《灭亡》的续篇)(1931)、《死去的太阳》(1931)。

  《爱情三部曲》:《雾》(1931)、《雨》(1933)、《电》(1933)。

  《激流三部曲》:《家》、《春》、《秋》。

  抗日战争后的小说:《抗战三部曲》(《火》第一部、第二部、第三部)、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》。

  短篇小说集:《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》。

  散文集:《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》。

  老舍

  第一部小说:《小铃儿》。

  英国创作的三部长篇小说:《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。

  新加坡创作的长篇童话小说:《小坡的生日》。

  回国后创作的长篇小说:《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》。此时创作的《大明湖》手稿在战火中被毁,作者根据自己的回忆压缩成短篇小说《月牙儿》,这期间还创作了短篇小说《断魂枪》。

  抗战爆发后,老舍在国内创作了长篇小说《四世同堂》的前两部(《惶恐》、《偷生》),在美国完成了《四世同堂》的第三部(《饥荒》)和长篇小说《鼓书艺人》。

  柔石

  长篇小说:《旧时代之死》。

  中篇小说:《二月》、《三姊妹》。

  短篇小说:《为奴隶的母亲》。

  短篇小说集:《疯人》、《希望》。

  萧红

  长篇小说:《呼兰河传》、《马伯乐》,

  中篇小说:《生死场》

  短篇小说:《小城三月》

  短篇小说集:《牛车上》、《跋涉》(与萧军合著)、《朦胧的期待》

  散文集:《商市街》、《旷野里的呼喊》、《萧红散文》

  沈从文

  短篇小说:《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》。

  中长篇小说:《阿里思中国游记》、《边城》、《长河》。

  散文集:《湘西》、《湘行散记》。

  穆时英

  短篇小说:《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》。

  短篇小说集:《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》。

  施蛰存

  短篇小说集:《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

  散文集:《灯下集》、《待旦录》。

  废名

  长篇小说:《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、

  短篇小说:《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。

  张天翼

  短篇小说集:《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》。

  长篇小说:《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》。

  中篇小说:《清明时节》。

  短篇小说:《包氏父子》、《华威先生》。

  沙汀

  短篇小说集:《法律外的航线》、《兽道》。

  短篇小说:《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》;

  长篇小说:“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。

  艾芜

  短篇小说集《南行记》、《荒地》。

  短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》。

  长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。

  赵树理

  短篇小说:《小二黑结婚》

  中篇小说:《李有才板话》

  长篇小说:《李家庄的变迁》。

  孙犁

  短篇小说:《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》。

  长篇小说:《风云初记》。

  作品集《白洋淀记事》等。

  丁玲

  短篇小说:《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》。

  长篇小说:《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

  周立波

  长篇小说:《暴风骤雨》、《山乡巨变》。

  钱钟书

  散文集:《写在人生边上》;

  短篇小说集:《人。鬼。兽》;

  长篇小说:《围城》。

  张爱玲

  散文集:《流言》。

  短篇小说集《传奇》。

  短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》;长篇小说《十八春》。

现代作家(2)

文学体裁简介

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(一)古代文学体裁集释 
1.赋 
  是我国古代的一种文体,它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。最早出现于诸子散文中,叫“短赋”;以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡,叫“骚赋”;汉代正式确立了赋的体例,称为“辞赋”;魏晋以后,日益向骈文方向发展,叫做“骈赋”;唐代又由骈体转入律体叫“律赋”;宋代以散文形式写赋,称为“文赋”。著名的赋有:杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》等。 
2.骈文 
  这种文体,起源于汉魏,形成于南北朝,盛行于隋唐。其以四字六字相间定句,世称“四六文”。骈文由于迁就句式,堆砌词藻,往往影响内容表达,韩、柳提倡古文运动之后,骈文渐衰。著名的有南朝梁吴均写的《与朱元思书》。 
3.原 
  推究本源的意思,是古代的一种议论文体。这种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗,从根本上考察、探讨,理论性较强。如韩愈的《原毁》、黄宗羲的《原君》。 
4.辩 

“辩”即辩是非,别真伪,这种文体的特点是批驳一个错误论点,或辨析某些事实。如韩愈的《讳辩》、柳宗元的《桐叶封弟辩》。 
5.说 
  古代议论说明一类文章的总称。它与“论”无大异,所以后来统称说理辨析之文为论说文。《文章辨体序说》:“说者,释也,解释义理而以己意述之也。”我们学过的这种体裁的文章有《师说》、《马说》、《少年中国说》、《捕蛇者说》、《黄生借书说》。 
6.论 
  论是一种论文文体,按《韵术》:“论者,议也”。《昭明文选》所载:“论有两体,一曰史论,乃忠臣于传末作议论,以断其人之善恶。如《史记》后的太史公曰……。二政论,则学士大夫议论古今时世人物或评经史之言,正其谬误”。如《六国论》、《过秦论》等。 
7.奏议 
  古代臣属进呈帝王的奏章的统称。它包括奏、议、疏、表、对策等。《文章有体序说》:“七国以前,皆称上书,秦初改书曰奏。汉定礼议,是有四品:一曰章,以谢恩;二曰奏,以劾;三曰表,以陈情;四曰议,以执议。” 
(1)疏。是分条陈述的意思。如贾谊的《论积贮疏》。 
(2)表。是陈述某种意见或事情。如诸葛亮的《出师表》。 
(3)对策。古代考试把问题写到策上,令参加考试的人回答叫策,考生回答的文章叫对策,如苏轼的《教战守策》。 
8.书序
  也作“叙”或称“引”,有如今日的“引言”、“前言”。是说明书籍著述或出版意旨、编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面(也有列在后面的,如《史记·太史公自序》),列于书后的称为“跋”或“后序”。这类文章,按不同的内容分别属于说明文或议论文,说明编写目的、简介编写体例和内容的,属于说明文。对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。我们学过的“书序”有:《〈呐喊〉自序》、《〈指南录〉后序》、《伶官传序》等。 
9.赠序 
  文体名。古代送别各以诗文相赠,集而为之序的,称为赠序。如韩愈《送石处士序》:“于是东都诸人士……遂名为歌诗六韵,遣愈为之序云。”其后凡是惜别赠言的文章,不附于诗帙也都叫赠序,内容多推重、赞许或勉励之辞。我们学过明代文学家宋濂的《送东阳马生序》。 
10.铭 
  古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文字叫“铭”。刻在牌上,放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”。如刘禹锡的《陋室铭》。刻在石碑上,叙述死者生平,加以颂扬追思的,叫“墓志铭”。如韩愈的《柳子厚墓志铭》。 
11.祭文 
  在告祭死者或天地山川等神时所诵读的文章。体裁有韵文和散文两种。内容是追念死者生前的主要经历,颂扬他的主要品德和业绩,寄托哀思,激励生者。如袁枚的《祭妹文》。 
12.杂记

包括: 

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(1)山川、景物、人事杂记。描写山川、景物和人事的,如《小石潭记》、《登泰山记》。(2)笔记文。以记事为主,它的特点是篇幅短小,长的千字左右;内容丰富,有历史掌故、遗文遗事、文艺随笔、人物短论、科学小说、文字考证、读书杂记等五花八门。《世说新语》、《梦溪笔谈》就是这种文体。 

13.游记 

游记是描写旅行见闻的一种散文形式。游记的取材范围极广,可以描绘名山大川的秀丽瑰奇,可以记录风土人情的诡异阜盛,可以反映一人一家的日常生活面貌,也可以记下一国的重大事件,并表达作者的思想感情。文笔轻松,描写生动,记述翔实,给人以丰富的社会知识和美的感受。游记有带议论色彩的,如《岳阳楼记》、《游褒禅山记》;有带科学色彩的,如郦道元的《三峡》;有带抒情色彩的,如柳宗元的《小石潭记》。 

14.童话 
  儿童文学的一种。通过丰富的想像、幻想和夸张的手法来塑造人物,反映生活,对儿童进行思想教育。童话的语言通俗、生动、形象、情节离奇曲折,富于趣味性。对自然景物往往作拟人化的描写,能适应儿童的心理、情趣,激发人们的想像,便于他们接受和转化。选入教材的童话有:安徒生的《皇帝的新装》、叶圣陶的《古代英雄的石像》。 
15.民间故事 
  群众口头创作口头流传,经过很多人不断地修改加工而形成的文学形式。民间故事的特点:故事性强,情节生动;口语化,朴素明快;想像奇特丰富;常用夸张、比喻,艺术感染力强。内容上它来自民间,反映的多是民间生活。有的民间故事常有神话式的幻想情节,充满神奇色彩。例如:《渔夫的故事》、《牛郎织女》等。 
16.寓言 
  是带有劝喻或讽谏性的故事。“寓”是“寄托”的意思。寓言,通常是把深刻的道理寄于简单的故事之中,借此喻彼,借小喻大,借古喻今,惯于运用拟人的手法。语言简洁锋利。欧洲文学中著名的寓言作品有古希腊的《伊索寓言》。我国春秋战国时代寓言盛行,《庄子》、《韩非子》等著作中有不少寓言,如《郑人买履》(《韩非子》)、《鹬蚌相争》(《战国策》)、《刻舟求剑》(《吕氏春秋》)。 
17.传说 
  长期在民间流传而形成的,带有某种传奇色彩和幻想成分的历史人物、历史事件或自然物貌的故事。如英雄人物传说,西湖的传说,黄鹤楼的传说。有的是以特定历史事实为基础,有的则纯属幻想虚构。人物和事件的传说,大都是颂扬、赞美的,反映人民的理想和愿望;自然景物的传说,则近于优美的叙事散文。 
18.传奇 
  小说体裁之一。以其情节奇特、神奇,故名。一般用以指唐、宋人用文言写的短篇小说。如《柳毅传》、《南柯太守传》等。又因为“传奇”多为后代的说唱和戏剧所取材,故宋元戏文,元人杂剧,明清戏曲也有称为“传奇”的。如明戏曲作家汤显祖的《还魂记》(即《牡丹亭》),清初孔尚任的传奇剧本《桃花扇》。 
(二)史书体例 
1.编年体 
  以年代为线索编排的有关历史事件,如《左传》。 
2.纪传体 
  通过记叙人物活动反映历史事件,如《史记》。 
3.纪事本末体 
  以事件为主线,将有关专题材料集中在一起。首创于南宋的袁枢。如袁枢的《通鉴纪事本末》。 
4.国别体 
  以国家为单位分别记叙的历史。如《战国策》。 
5.通史 
  不间断地记叙自古及今的历史事件,如《史记》。 
6.断代史 
  记录某一时期或某一朝代的历史,如《汉书》。 
  以上六种体例是按不同标准分的,实际上同一史书按不同标准可同时归入不同体例。如《三国志》属纪传体、国别体、断代史。

现代作家(3)

现代作家简介

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鲁迅(1881-1936)原名周树人,浙江绍兴人,我国现代伟大的文学家、思想家和革命家。1918年第一次以“鲁迅”为笔名发表中国现代文学史每一篇白话小说《狂人日记》,随后连续发表《孔乙已》《药》《阿Q正传》,成功地塑造了阿Q这一典型形象,成为具有世界影响的不朽名著。1923年集成小说集《呐喊》,为革命现实主义的新小说奠定了基础,其后又发表了《祝福》等著名小说和《藤野先生》《范爱农》《野草》等著名散文。“四•一二”大屠杀后,定居上海,专门从事写作,成为坚定的无产阶级战士,先后主编刊物和写作杂文《记念刘和珍君》《“友邦惊诧”论》等,此外还翻译果戈里、法捷耶夫等外国作家的作品。他是现代世界文坛最有成就的作家之一,建国后出版《鲁迅全集》二十卷。(1)作品集简况:
①小说集两部:《呐喊》(1918-1922);《彷徨》(1924-1926)
②历史小说集一部:《故事新篇》(1922-1935)
③散文集一部:《朝花夕拾》(1928,原名《旧事重提》)
④散文诗集一部:《野草》(1927)
⑤杂文集十六部:
《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》(1926)《而已集》(1927)《三闲集》《二心集》(1930)《南腔北调集》(1922-1933)《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》(1934-1936)《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》
⑥翻译了俄国作家果戈里的《死魂灵》,原苏联作家法捷耶夫的《毁灭》等作品。
(2)鲁迅小说集所收作品
①《呐喊》:《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《免和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。
②《彷徨》:《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《涓生、子君》《弟兄》《离婚》。
③《故事新编》:《序言》《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》《怀旧》。
周作人(1884-1967)浙江绍兴人,现代散文家。“文学研究会”发起人之一,“五四”运动时期提倡“人的文学”,三十年代和林语堂一起鼓吹“闲适幽默”小品,抗战时期曾任伪职,著有《自己的园地》及《中国新文学的源流》等。
柳亚子(1887-1958)江苏吴江人,现代著名诗人。工于旧诗,尤长于七言,诗词具有爱国精神,著有《磨剑室诗集、词集、文集》。

现代作家(4)

现代作家名言警句

导读:本文是关于现代作家名言警句,如果觉得很不错,欢迎点评和分享!

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  1、孤独是空气,你呼吸着它而感觉到自己存在。——安妮宝贝
  2、只有舍弃不愿舍弃的,才能得到想要得到的。——苏小懒
  3、你给我一滴眼泪,我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明
  4、如花美眷,似水流年。回得了过去,回不了当初。——郭敬明
  5、人是唯一能把动物养成宠物和煮成食物的动物。——苏小懒
  6、等待也许并不容易;伤害却轻而易举。——郭敬明
  7、给我一滴眼泪,我就看见了你心中的海洋。——郭敬明
  8、我永远不知道永远到底有多远,也许都是很短暂的。——安妮宝贝
  9、孤独从一开始注定要用一生来承担。——安妮宝贝
  10、我们大概再也不能像以前那样,成为彼此的不可代替。——苏小懒
  11、黑夜给了我黑色的眼睛,它却让我爱上黑夜给我的疼痛。——郭敬明
  12、其实大部分脑残都不是天生,只是被洗脑洗太久,洗成了脑残。——秋微
  13、说出口的伤痛都已平复,绝口不提的才触及心底。——夏七夕
  14、由于时间的本身就是一种孤独,所以我一直在抒写着自己的寂寞。——郭敖
  15、在这个世界上没有人会记住第二名,永远只有第一才是创造历史的时刻。——郭敖
  16、长大了娶唐僧做老公,能玩就玩,不能玩就吃肉。——苏小懒
  17、一个女人的寂寞,犹如深巷里的槐树,风一吹便支离破碎。——郭敖
  18、爱,从来都不算是归宿,也不是我们彼此的救赎。——安妮宝贝
  19、我们像两颗相隔遥远的星球,在不同的轨道运行,独善其身。——夏七夕
  20、怜悯也许能拯救一个人的灵魂,但却不能轻易改变生活。——安妮宝贝
  21、我是你转身就忘的路人甲,凭什么陪你蹉跎年华到天涯?——郭敬明
  22、每个想要飞起来的人都应该爱惜自己的羽毛。——秋微
  23、孤独和年龄没有关系,只要你活着,就会是孤独。——安妮宝贝
  24、爱一个人是没有错了,不过你同时爱很多人就是你的错了。——郭敖
  25、不管昨夜经历了怎样的泣不成声,早晨醒来,这个城市依然车水马龙。——安东尼
  26、本以为念念不忘的东西,却在我们念念不忘的过程中被遗忘。——苏小懒
  27、很多时候背叛的本身并不是来源于别人的背叛,而是由于自己的逃离。——郭敖
  28、爱情是容易被怀疑的幻觉,一旦被识破就自动灰飞烟灭。——安妮宝贝
  29、我的眼里有掉不完的泪,因为,我的心底永远都有赎不完的罪。——夏七夕
  30、原来只要是分开了的人,不论原来多么熟悉,也会慢慢变得疏远。——苏小懒
  31、有些还没来得及实现的诺言,说的那个人都忘了,听者也假装忘了吧。——夏七夕
  32、应该趁着年轻,和喜欢的人一起,制造些比夏天还要温暖的事。——安东尼
  33、假的感情是没有用的,起真正决定性作用的,是人的自私和软弱。——安妮宝贝
  34、为什么伤害隔着那么远都能做到,而安慰,却必须在身旁才行呢?——苏小懒
  35、年轻时我们放弃,以为那只是一段感情,后来才知道,那其实是一生。——郭敬明
  36、爱,在失去知觉以后,比死亡更冰冷。记忆,在岁月摩梭之后,比冰冷更寂寞。——郭敖
  37、我放下了尊严,放下了个性,放下了固执,都只是因为放不下你。——郭敬明
  38、天空是白与蓝的极致绽放,美丽背后有着一道隐约的忧伤。——夏七夕
  39、我真的爱你,闭上眼,以为我能忘记,但流下的眼泪,却没有骗到自己。——郭敬明
  40、终究会有一天,你的手会挽着另一个人的手。而站在我身边的也不再是你。——苏小懒
  41、青春是一滩水,无论是摊开还是紧握,都无法从指缝中淌过单薄的年华。——郭敬明
  42、你笑一次,我就可以高兴好几天;可看你哭一次,我就难过了好几年。——郭敬明
  43、因为喜欢远远大于讨厌,而那一丁点的厌恶在那么多的喜欢面前就显得太微不足道了。——安东尼
  44、也许从来没有“准备好”的告别,那就祈祷你不论去到哪里,都能朝着有光的方向。——秋微
  45、有时,爱也是种伤害。残忍的人,选择伤害别人;善良的人,选择伤害自己。——郭敬明
  46、知音,能有一两个已经很好了,实在不必太多。朋友之乐,贵在那份踏实的信赖。——三毛
  47、要见多少次面,才能真的了解一个人;要经历多少动荡,才能多看清一点儿一个人的内心。——秋微
  48、梦里很多摇晃的绿色光晕,后来渐渐看清楚了,那是一整片巨大而安静的树。——郭敬明
  49、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱,或者不爱,只能自行了断。——安妮宝贝
  50、你把事情当成事这个世界就尽是事,你把事情不当事这个世界就没有事。——苏小懒
  51、思念一个人的滋味,就象是喝了一杯冰冷的水,然后一滴一滴凝成热泪。——郭敬明
  52、缘分这种东西,又怎么会像是某个制定的目标,只要努力,就一定能得到呢。——苏小懒
  53、人生最大的遗憾,莫过于,轻易的放弃了不该放弃的,固执的坚持了不该的坚持。——夏七夕
  54、今日的事情,尽心、尽意、尽力去做了,无论成绩如何,都应该高高兴兴地上床恬睡。——三毛
  55、其实每个人都是一座岛屿,每个人都被流水一样的时间所封锁起来,跑不脱,逃不掉。——郭敖
  56、谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂。——郭敬明
  57、每个人都是一个符号,是否能被人记起,都只是一些象征性质的无知。没有任何的意义。——郭敖
  58、人生的最大遗憾莫过于错误地坚持了不该坚持的,轻易地放弃了不该放弃的……——郭敬明
  59、如果一切真的消失,地球也不见,那我要我对你的思念,再在世界里走几个光年。——安东尼
  60、世界上最亲密的姿势,其实不是拥抱,拥抱是最疏离的,因为你永远看不到对方的表情。——夏七夕
  61、如果爱情不落到——洗衣、做饭、数钱、带孩子这些零散的小事上,是不容易长久的。——三毛
  62、清酒是这样通透的液体,可以让人的皮肤和胃温暖,四肢柔软无力,心里再无忧伤。——安妮宝贝
  63、最喜欢早上,好像什么都可以重新开始,中午的时候就开始觉得忧伤,晚上最难度过。——安东尼
  64、我不是个执着的人,累的时候,或者走不过去的时候,平躺一下,或者绕道而行就好了。——安东尼
  65、人总是在灾难面前才特别想到珍惜,又为什么,总是在保全了自己之后才觉得可以爱别人?——秋微
  66、每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的。——郭敬明
  67、无论顺流,逆流,始终都通往着同一个方向,那里有最初的梦想,那里亦有着最后的信仰。——郭敖
  68、在这个世界上,并不是喜欢什么东西都可以得到的,很多时候梦想永远都只是梦,仅仅想一下就足够了。——郭敖
  69、男人都是下半身动物,那些男人口口声声对你说给你下半生的幸福,其实是说给你下半身的幸福。——郭敬明
  70、其实只是想要你注意到我,记得我,即使你会讨厌我,也只想成为对你来说“不一样”的存在。——苏小懒
  71、当我们面对一个害怕的人,一桩恐惧的事,一份是人不安的心境时,唯一克服这种感觉的态度,便是面对它。——三毛
  72、那些美丽的小鱼,它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情,亦从不哭泣。它们是我的榜样。——安妮宝贝
  73、时间没有等我,是你忘了带我走,我左手里是过目不忘的萤火,右手里是十年一个漫长的打坐。——郭敬明
  74、那是怎样一种无助而绝望的感觉,你离他很近,但你却爱而不得,愿意把他拱手让人,只为了让他幸福。——夏七夕
  75、男人是泥,女人是水。泥多了,水浊;水多了,泥稀。不多不少,捏两个泥人——好一对神仙眷侣。——三毛
  76、伤口就像我一样,是个倔强的孩子,不肯愈合,因为内心是温暖潮湿的地方,适合任何东西生长。——郭敬明
  77、人在时间面前太无力,所有一切无所挽留,相机的发明像一个任性的挑衅,成型的是过往的尸骸。——安东尼
  78、好象,我们认识的那三年时间,被这里的火车一晃,就模糊了,再一晃,就消失了。——安东尼
  79、爱恋中的女子,一定要警觉作一朵蔷薇,哪怕艳丽而凄楚,也不要被踩成一堆黏湿可憎的稀泥。——安妮宝贝
  80、记忆像是倒在掌心的水,不论你摊开还是紧握,终究还是会从指缝中,一滴一滴,流淌干净。——郭敬明
  81、要学会夸女人漂亮,如果她不漂亮就夸她有气质,如果她既不漂亮也没有气质就夸她善良。——苏小懒
  82、生命是一场漫长又短暂的旅程。最要紧的自省是不愿再虚度,最美好的领悟是终于知道爱比被爱还重要。——秋微
  83、人生一世,也不过是一个又一个二十四小时的叠加,在这样宝贵的光阴里,我必须明白自己的选择。——三毛
  84、每一处的海,都是我的海,我坚信它们在某一处,汇入贯通,储存了我的很多情绪和过往,又默不做声。——安东尼
  85、樱花巷里的人群嚣嚷,人们从散落的樱花丛中走过,那里的樱花开的很美,粉红的花瓣,美到像撕碎了的忧伤。——郭敖
  86、这一场人世游,迄今为止我的心得乃是烦恼通常因聚焦太近,不开心则由于太看重自己。去爱是唯一解药。——秋微
  87、一切都会过去的。既然,一切都会,过去,不如让自己尽量"过"得好些,不如让路过身边的人尽量"过"得好些。——秋微
  88、我想,年少的爱情与成长,姿态天真而嚣张,总会弥留着水彩般的美好色泽。可是,水彩终究会干枯的是不是。——夏七夕
  89、在这个忧伤而明媚的三月,我从我单薄的青春里打马而过,穿过紫堇,穿过木棉,穿过时隐时现的悲喜和无常。——郭敬明
  90、爱可以如此炽热而执着,却又让人窒息而恐退。在虚拟中坚韧,在现实中迷惘,形影交错,独自寻求迷离的真实感。——安妮宝贝
  91、梦想的阻障,不是陷入困难的处境,也不是遇见折磨你的人。而是渐渐开始习惯于一成不变。那是最不易察觉的惰性和昏沉。——秋微
  92、我们爱一个人,也许是爱着自己在爱情里的样子。和爱情的本来面目,和那个男人是谁,似乎一点关系也没有。——安妮宝贝
  93、我总以为,朋友的相交,最可贵在于知心,最不可取,在于霸占和单方强求。西方有句谚语,说:"朋友的可贵,就在于自由。"——三毛
  94、对于生活中无法接受的事情,我们尝试放弃,对于生活中无法放弃的事情,我们尝试接受。往往我们要放弃和接受的事情是同一件事情。——郭敖
  95、当他想爱一个人的时候,他可以爱。如果不想爱,他就可以不爱。换言之,他可以爱上任何一个人,也就是他无法爱上任何一个人。——安妮宝贝
  96、等着吧,潮水退去的那一天,当你们看见露出整个海海面的大陆时,你们才会发现,有多少尸骸碎骨,暴露在光天化日之下。——郭敬明
  97、朋友这种关系,最美在于锦上添花;最可贵,贵在雪中送炭;朋友中的极品,便如好茶,淡而不涩,清香但不扑鼻,缓缓飘来,似水长流。——三毛
  98、每个人都有着太多的秘密,每个秘密都不想被人了解,它盛开在幽暗的角落里,独自芬芳,想守住秘密的人永远都会比想知道秘密的人痛。——郭敖
  99、活来活去,有两种人特别重要。一种是因为他或她的存在你愿意对自己更狠。一种是因为他或她的存在你希望自己更好。不论跟他们的关系,是爱或恨。——秋微
  100、当你说真话的时候,所有人都睡着了,当我骗你的时候,你总是很认真的在听。不知道是这个世界无法容忍真实,还是现实太残酷,让人们忘记了真实的事情。——郭敖

现代作家(5)

现代作家经典的名言名句

张爱玲:你还不来,我怎敢老去。

 三毛:心若没有栖息的地方,到哪里都是在流浪。

 沈从文:倘若你的眼睛这样冷,有个人的心会结成冰。

 胡适:你不能做我的诗,正如我不能做你的梦。

 徐志摩:月光你能否将我的梦魂带去,放在离她三五尺的玉兰花枝上。

 钱钟书:你要永久,该向痛苦里找。

 戴望舒:她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。

 朱自清:梦中的天地是自由的,任你徜徉,任你翱翔;一睁眼却就给密密的麻绳绑上了……

 林徽因:你给了我生命中不能承受之重,我将用我的一生来报答你。

 余光中:若逢新雪初霁,满月当空,而你带笑地向我步来,月色与雪色之间,你是第三种绝色。

 丰子恺:人散后,一钩新月天如水。

 郑愁予:这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。

 金庸:与其天涯思君,恋恋不舍,莫若相忘于江湖。

 古龙:花落时是不是也有声音?花落无声,肠断亦无声

 舒婷:人在月光里容易梦游,渴望得到,也懂得温柔。

 琼瑶:点点滴滴都是回忆,挥挥衣袖怎么容易。

 莫言:我在河之彼岸,守望曾经归来,归来无望。

 席慕容:所有的结局都已写好,所有的泪水也都已启程,却忽然忘了,是怎麽样的一个开始。

 张小娴:曾经以为,伤心是会流很多眼泪的,原来,真正的伤心,是流不出一滴眼泪。

 海子:风后面是风,天空上面是天空,道路前面还是道路。

 几米:我在冰封的深海,找寻希望的缺口。却在午夜惊醒时,蓦然瞥见绝美的月光。

 毕淑敏:一些事情,当我们年轻的时候,无法懂得。当我们懂得的时候,已不再年轻。

 张晓风:星星都已经到齐了,你还不来吗?

 顾城:我要汇入你的湖泊,在水底静静地长成大树。

 贾平凹:莲花是藕的喜悦。藕在污泥里守着它的白,于是莲开放了它的精神。

 北岛:你没有如期归来,而这正是离别的意义。

 安妮宝贝:时间是水,回忆是水波中的容颜。

 雪小禅:开始的开始,我就知道,所有的结局都已写好,而你一定是我心里的那一滴泪,纯粹、干净、忧伤。

 林夕:我已经相信有些人我永远不必等,所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭。

 林清玄:身如流水,日夜不停流去,使人在闪灭中老去。心如流水,没有片刻静止,使人在散乱中活着。

 亦舒:如花美眷,也敌不过似水流年

 周国平:月亏了能再盈,花谢了能再开。可是,人别了,能否再见却未可知。

 王小波:有时候你难过了,这时候我更爱你。

 王安忆:生命不过是一场记忆。

 方文山:被遗忘的神话里有谁的曾经,我们的泪变成故事里的风景。

 白落梅:花不会因为你的疏离,来年不再盛开;人却会因为你的错过,转身为陌路。

 郭敬明:我一直以为山是水的故事,云是风的故事,你是我的故事,可是却不知道,我是不是你的故事。

 九把刀:没有结果的爱情,只要开了花,颜色就是灿烂的。见识了那道灿烂,我的青春,再也无悔。

 乐小米:当今天变成昨天,当爱你变成爱过;时光吹散了少年,谁的等待,恰逢花开。

 安意如:时光太瘦,指缝太宽,不经意的一瞥,已隔经年。

 匪我思存:所谓繁花不过一梦,我曾用爱雕刻时光。

 桐华:人生一梦,白云苍狗。错错对对,恩恩怨怨,终不过日月无声、水过无痕。所难弃者,一点痴念而已!

现代作家(6)

现代作家写景散文

  不仅古代诗人喜欢写景,现代作家也喜欢写景,下面是现代作家写景散文的内容,欢迎阅读!

  《总有那一片蛙声》

  古清生

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  在南国的时候,我的窗前有那么一块低洼的草地,春天的日子来临,它便会生长许多的小草,甚至开出一些小小的花朵,招引一些蜜蜂在那里抖着金翅嗡嗡地飞。许多小孩子们,很喜欢在那块草地上采花或者玩一些他们认为好玩的游戏。这样的日子总是很温馨的,因为阳光、花草和小孩子们,足以把春天装点得美丽而又亲切,让人忍不住掩卷,心驰神往。但是在五月的时节,就会有一场场的雨水降临,雨水把草地旁的冬青树洗得很绿,那种很清凉的绿,并且注满整个的草地。于是孩子们用纸折起小小的洁白的纸船,来到草地那片水洼子上,启航他们的小小的梦想。

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  唯有月夜,那块草地是完全属于我的。这时候夜安睡了,一轮皎洁的月儿来到水洼子上,映得那水好一片白。在白水之上,忽然有不知来于何处的小蛙,欢快地跌跌地跳跃,仿佛是要把那一轮月儿从水中端详个究竟,或者坐在月儿之上,让月儿浮托它走。小蛙们如同孩子,待它们游戏得尽情的时候,就一齐坐在水上唱歌。那就是在我的生命中离不去的蛙声了。惯于在夜里读书和写作的我,就极爱着那一扇窗,起起伏伏的蛙声,能让我的思绪飘浮,进入这样一个季节深处。

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  但我却没有了南国的那一扇窗子,羁旅北京的日子长长,我的窗前,纵是也有这样一块草地,一簇绿柳,在春天的阳光里,还会有一树杏花装点。但是北国没有雨季,我看不到小孩子们折纸船的情景。北京是要到七月或者八月才会有雨,那是槐花开放的时节了。北京的雨会与槐花下了一街,一街的槐花雨把整个日子都流淌得芬芬芳芳,但即是这样的雨,仍不会积上一洼水,引来天使一般的小蛙,所以即使雨后有月,她也在这芬芳里找不到栖落和梳洗的地方。

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  我固执地想,如是北京的槐花雨能够积成一个洼子,这样一个清浅的弥漫着槐花芬芳的水洼子,有一轮皎月把水映得银银的白,有一群天使般的小蛙,它们围着月儿唱歌,那该是多么的好啊。我常常在雨后的北京的夜里出走,我以为我是能够找到这样一个地方的,它就在某一扇窗下,甚至那窗前也有一个痴情展卷的学子,甚至水边,还留着孩童戏水的赤足的脚印。可是,我的出走,却并没有找到这样一个地方,我想终归是有这样一个地方的,是我没有找见它罢了。

  居京的月夜,于我它是散文化的时光,我在键盘上演绎着一个个的梦,情至深处,会忽然在某一段落,浮起一片蛙声,是南国的春宵里那天真烂漫的蛙鸣,初是浅浅低低的几声,孤独而悠远,渐渐地汇合起蛙的合唱,且愈来愈临近我的窗,仿佛就在那一簇柳下。此时人便恍惚地进入以往的时光,一颗羁旅中的心,忽然的一热,为之深深的感动。但待我有心凝神细细地聆听,却发现窗外是一片寂静,静得月的清辉飘落到柳叶儿上发生的细小的沙沙声都能够听到,只是没有了蛙声。哦,此时的我,这才感到深深的失落,原来那一片蛙声,它源于我的梦里,或者说,是那永远也拂不去的幻听了。

  春天的今夜,便又是这样,我打开了电脑,轻轻地敲出一段怀想的文字,不觉间窗外就有了一片蛙声,是如许的亲切,如许的温馨,它拂动着春夜的暖风,沿了情感的脉络缕缕入心。然我猛然地觉醒,却分明是,寂夜无边!人不由地发现,那暖暖的一缕情思,竟也就化成两滴浸冷的泪珠,冰凌般的挂在两腮。

  《窗子以外》

  林徽因

  话从哪里说起?等到你要说话,什么话都是那样渺茫地找不到个源头。

  此刻,就在我眼帘底下坐着是四个乡下人的背影:一个头上包着黯黑的白布,两个褪色的蓝布,又一个光头。他们支起膝盖,半蹲半坐的,在溪沿的短墙上休息。每人手里一件简单的东西:一个是白木棒,一个篮子,那两个在树荫底下我看不清楚。无疑地他们已经走了许多路,再过一刻,抽完一筒旱烟以后,是还要走许多路的。兰花烟的香味频频随着微风,袭到我官觉上来,模糊中还有几段山西梆子的声调,虽然他们坐的地方是在我廊子的铁纱窗以外。铁纱窗以外,话可不就在这里了。永远是窗子以外,不是铁纱窗就是玻璃窗,总而言之,窗子以外!

  所有的活动的颜色声音,生的滋味,全在那里的,你并不是不能看到,只不过是永远地在你窗子以外罢了。多少百里的平原土地,多少区域的起伏的山峦,昨天由窗子外映进你的眼帘,那是多少生命日夜在活动着的所在;每一根青的什么麦黍,都有人流过汗;每一粒黄的什么米粟,都有人吃去;其间还有的是周折,是热闹,是紧张!可是你则并不一定能看见,因为那所有的周折,热闹,紧张,全都在你窗子以外展演着。

  在家里罢,你坐在书房里,窗子以外的景物本就有限。那里两树马缨,几棵丁香;榆叶梅横出风的一大枝;海棠因为缺乏阳光,每年只开个两三朵——叶子上满是虫蚁吃的创痕,还卷着一点焦黄的边;廊子幽秀地开着扇子式,六边形的格子窗,透过外院的日光,外院的杂音。什么送煤的来了,偶然你看到一个两个被煤炭染成黔黑的脸;什么米送到了,一个人掮着一大口袋在背上,慢慢踱过屏门;还有自来水,电灯、电话公司来收账的,胸口斜挂着皮口袋,手里推着一辆自行车;更有时厨子来个朋友了,满脸的笑容,“好呀,好呀,”地走进门房;什么赵妈的丈夫来拿钱了,那是每月一号一点都不差的,早来了你就听到两个人唧唧哝哝争吵的声浪。那里不是没有颜色,声音,生的一切活动,只是他们和你总隔个窗子,——扇子式的,六边形的,纱的,玻璃的!

  你气闷了把笔一搁说,这叫做什么生活!你站起来,穿上不能算太贵的鞋袜,但这双鞋和袜的价钱也就比——想它做什么,反正有人每月的工资,一定只有这价钱的一半乃至于更少。你出去雇洋车了,拉车的嘴里所讨的价钱当然是要比例价高得多,难道你就傻子似地答应下来?不,不,三十二子,拉就拉,不拉,拉倒!心里也明白,如果真要充内行,你就该说,二十六子,拉就拉——但是你好意思争!

  到了热闹的大街了,你仍然像在特别包厢里看戏一样,本身不会,也不必参加那出戏;倚在栏杆上,你在审美的领略,你有的是一片闲暇。但是如果这里洋车夫问你在哪里下来,你会吃一惊,仓卒不知所答。生活所最必需的你并不缺乏什么,你这出来就也是不必需的活动。

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  此刻洋车跑得很快,你心里继续着疑问你出来的目的,到底采办一些什么必需的货物。眼看着男男女女挤在市场里面,门首出来一个进去一个,手里都是持着包包裹裹,里边虽然不会全是他们当日所必需的,但是如果当中夹着一盒稍微奢侈的物品,则亦必是他们生活中间闪着亮光的一个愉快!你不是听见那人说么?里面草帽,一块八毛五,贵倒贵点,可是“真不赖”!他提一提帽盒向着打招呼的朋友,他摸一摸他那剃得光整的脑袋,微笑充满了他全个脸。那时那一点迸射着光闪的愉快,当然的归属于他享受,没有一点疑问,因为天知道,这一年中他多少次地克己省俭,使他赚来这一次美满的,大胆的奢侈!

  那点子奢侈在那人身上所发生的喜悦,在你身上却完全失掉作用,没有闪一星星亮光的希望!你想,整年整月你所花费的,和你那窗子以外的周围生活程度一比较,严格算来,可不都是非常靡费的用途?每奢侈一次,你心上只有多难过一次,所以车子经过的那些玻璃窗口,只有使你更惶恐,更空洞,更怀疑,前后徬徨不着边际。并且看了店里那些形形色色的货物,除非你真是傻子,难道不晓得它们多半是由那一国工厂里制造出来的!奢侈是不能给你愉快的,它只有要加增你的戒惧烦恼。每一尺好看点的纱料,每一件新鲜点的工艺品!

  你诅咒着城市生活,不自然的城市生活!检点行装说,走了,走了,这沉闷没有生气的生活,实在受不了,我要换个样子过活去。健康的旅行既可以看看山水古刹的名胜,又可以知道点内地纯朴的人情风俗,走了,走了,天气还不算太坏,就是走他一个月六礼拜也是值得的。

  没想到不管你走到那里,你永远免不了坐在窗子以内的。不错,许多时髦的学者常常骄傲地带上“考察”的神气,架上科学的眼镜偶然走到那里一个陌生的地方瞭望,但那无形中的窗子是仍然存在的。不信,你检查他们的行李,有谁不带着罐头食品,帆布床,以及别的证明你还在你窗子以内的种种零星用品,你再摸一摸他们的皮包,那里短不了有些钞票;一到一个地方,你有的是一个提梁的小小世界。不管你的窗子朝向哪里望,所看到的多半则仍是在你窗子以外,隔层玻璃,或是铁纱!隐隐约约你看到一些颜色,听到一些声音,如果你私下满足了,那也没有什么,只是千万别高兴起说什么接触了,认识了若干事物人情,天知道那是罪过!洋鬼子们的一些浅薄,千万学不得。

  那一天早上你无意中出去探古寻胜,这一省山明水秀,古刹寺院,动不动就是宋辽的原物,走到山上一个小村的关帝庙里,看到一个铁铎,刻着万历年号,原来是万历赐这村里庆成王的后人的,不知怎样流落到卖古董的手里。七年前让这牧师买去,晚上打着玩,嘹亮的钟声被村人听到,急忙赶来打听,要凑原价买回,情辞恳切。说起这是他们吕姓的祖传宝物,决不能让它流落出境,这牧师于是真个把铁铎还了他们,从此便在关帝庙神前供着。

  这样一来你的窗子前面便展开了一张浪漫的图画,打动了你的好奇,管它是隔一层或两层窗子,你也忍不住要打听点底细,怎么明庆成王的后人会姓吕!这下子文章便长了。

  如果你的祖宗是皇帝的嫡亲弟弟,你是不会,也不愿,忘掉的。据说庆成王是永乐的弟弟,这赵庄村里的人都是他的后代。不过就是因为他们记得太清楚了,另一朝的皇帝都有些老大不放心,雍正间诏命他们改姓,由姓朱改为姓吕,但是他们还有用二十字排行的方法,使得他们不会弄错他们是这一派子孙。

  这样一来你就有点心跳了,昨天你雇来那打水洗衣服的不也是赵庄村来的,并且还姓吕!果然那土头土脑圆脸大眼的少年是个皇裔贵族,真是有失尊敬了。那么这村子一定穷不了,但事实上则不见得。

  田亩一片,年年收成也不坏。家家户户门口有特种围墙,像个小小堡垒——当时防匪用的。屋子里面有大漆衣柜衣箱,柜门上白铜擦得亮亮;炕上棉被红红绿绿也颇鲜艳。可是据说关帝庙里已有四年没有唱戏了,虽然戏台还高巍巍的对着正殿。村子这几年穷了,有一位王孙告诉你,唱戏太花钱,尤其是上边使钱。这里到底是隔个窗子,你不懂了,一样年年好收成,为什么这几年村子穷了,只模模糊糊听到什么军队驻了三年多等,更不懂是,村子向上一年辛苦后的娱乐,关帝庙里唱唱戏,得上面使钱?既然隔个窗子听不明白,你就通气点别尽管问了。

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  隔着一个窗子你还想明白多少事?昨天雇来吕姓倒水,今天又学洋鬼子东逛西逛,跑到下面养有鸡羊,上面挂有武魁匾额的人家,让他们用你不懂得的乡音招呼你吃菜,炕上坐,坐了半天出到门口,和那送客的女人周旋客气了一回,才恍然大悟,她就是替你倒脏水洗衣裳的吕姓王孙的妈,前晚上还送饼到你家来过!

  这里你迷糊了。算了算了!你简直老老实实地坐在你窗子里得了,窗子以外的事,你看了多少也是枉然,大半你是不明白,也不会明白的。

现代作家(7)

英国现代(20世纪)作家及其作品

萧伯纳(George Bernard Shaw,1856—1950)爱尔兰剧作家,1925年因为作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖,是英国现代杰出的现实主义戏剧作家,是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。主要作品有《鳏夫的房产》《圣女贞德》和历史剧 《卖花女》(1964年改编成电影《窈窕淑女》,当年获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编音乐等八座小金人。),此外还有《魔鬼的门徒》《人与超人》《伤心之家》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》《苹果车》《医生的两难选择》《长生》《凯撒和克娄巴特拉》

约瑟夫·康拉德(Joseph Conrad 1857年—1924年),在上流社会的家庭中度过了童年生活,后逃到了马赛,在那里他曾先后在许多只船上做工。在一艘英国船上当水手时,他只懂6个英语单词,20年后他成为世界著名的用英文写作的作家。《吉姆爷》和《神秘参与者》体现了典型的康拉德笔下的人物。他精通英语,擅长航海。他把他全部的爱都倾注在描写海员的书中,描写在神秘的刚果河上航行的《黑暗的心》(后来被改编成电影《现代启示录》)是他最负盛誉的小说

约翰·高尔斯华绥(John Galsworthy 1867-1933)英国小说家、剧作家。生于伦敦,曾在牛津大学读法律,后放弃律师工作从事文学创作。 1906年,高尔斯华绥完成长篇小说《有产业的人》,获得广泛好评,他也因此而被公认为英国第一流作家。1932年,高尔斯华绥“因其描述的卓越艺术--这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”而获得诺贝尔文学奖。《福尔赛世家》由《有产业的人》《骑虎》和《出租》组成

威廉·萨默塞特·毛姆(William Somerset Maugham 1874年—1965年),英国小说家、戏剧家。生于律师家庭,父母早死,由伯父接回英国抚养。原来学医,后转而致力写作。他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生,基调超然,带讽刺和怜悯意味,在国内外拥有大量读者。著名的有戏剧《圈子》,长篇小说《人生的枷锁》《月亮和六便士》,短篇小说集《叶的震颤》《卡苏里那树》《阿金》等

弗吉尼亚·伍尔芙(1882年—1941年),英国女作家,被誉为二十世纪现代主义与女性主义的先锋。意识流小说的代表人物之一,《墙上的斑点》是她第一篇典型的意识流作品,两次世界大战期间是伦敦文学界的核心人物。最知名的小说包括《戴洛维夫人》《灯塔行》《雅各的房间》

戴维·赫伯特·劳伦斯(D. H. Lawrence,1885年—1930年),英国著名小说家、诗人。生于一个煤矿工人家庭,年轻时当过教师。创作深受弗洛伊德心理分析学影响,主要作品《儿子与情人》《查泰莱夫人的情人》《虹》《恋爱中的女人》《误入歧途的女人》《可爱的夫人》

格雷厄姆·格林(Graham Greene,1904年 —1991年),英国作家、剧作家、文学评论家。他的作品探讨了当今世界充满矛盾的政治和道德问题,他将通俗文学和严肃文学有机的结合在一起,这种能力使他获得了广泛好评。格林是一个天主教徒,宗教主题是他最擅长的创作主题,但是他强烈反对人们将他描述成天主教作家。他最著名的四部以天主教为主题的小说是《布莱顿硬糖》《权利与荣耀》《问题的核心》以及《事后》。他的另外几部作品如《机密代理》《第三者》《文静的美国人》《我们在哈瓦那的人》以及《人性因子》也可以看出他对国际政治或间谍题材也非常感兴趣

威廉·戈尔丁(William Golding 1911年—1993年),英国小说家、诗人,1983年诺贝尔文学奖得主。他的小说富含寓意,广泛地融入了古典文学,神话,基督教文化以及象征主义。其作品的主题一般是与黑暗邪恶有关,但他的小说中也表达一种昏暗的乐观主义。成名作是《蝇王》

多丽丝·莱辛(Doris Lessing,1919年出生),英国女作家,代表作有《金色笔记》等,被誉为继伍尔芙之后最伟大的女性作家,并几次获得诺贝尔文学奖提名以及多个世界级文学奖项

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金斯利·艾米斯(ingsley amis 1922—1995)英国小说家、诗人,“愤怒的青年”代表作家之一。生于伦敦,就学于牛津大学。第二次世界大战时在军中服役,后任斯旺西大学英语讲师。1953年发表诗集《心情》,翌年长篇小说《幸运儿吉姆》问世,奠定了他在文坛上的地位。其他小说有《捉摸不定的感情》《我喜欢此地》《选择一位象你这样的姑娘》《结束》等

约翰·奥斯本(John Osborne 1929年—1994年),英国剧作家,由其剧本《愤怒的回顾》而闻名,被称为第一个愤怒的年轻人。他对当代英国的批判还体现在《卖艺人》和《苏伊士运河西岸》等作品中。其他剧本还有《路德》和《汤姆·琼斯》等

现代作家(8)

中国现代、当代作家简介

鲁迅(1881-1936),原名周树人,字豫才,浙江绍兴人。中国现代文学的奠基人。主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》,散文诗集《野草》,《秋夜》是《野草》中的第一篇,发表于1924年12月。杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等。《阿Q正传》写与1921年,是鲁迅唯一的中篇小说,也是他最著名的作品之一。

郭沫若(1892-1978),四川乐川人。创造社主要成员。主要作品有诗集《女神》、《星空》、《恢复》等,历史剧《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。《凤凰涅磐》选自诗集《女神》。

茅盾(1896-1981),原名沈德鸿,字雁冰,浙江桐乡县乌镇人。文学研究会主要成员,代表作有中长篇小说《蚀》(三步曲)、《子夜》、《腐蚀》,短篇《春蚕》、《林家铺子》、散文《白杨礼赞》等。《子夜》是茅盾最重要的一部作品,发表于1933年,它的成就是多方面的。这是一部企图从正面来展开30年代中国社会阶级斗争的全貌并揭示出各个部分之间内在联系和发展趋势的作品。

老舍(1899-1966),原名舒庆春,字舍予,满族人,生于北京。新文学团体文学研究会成员。新中国成立前,主要从事小说创作。代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》,短篇小说《月牙儿》、《断魂枪》等。《断魂枪》发表于1935年。小说故事背景是晚清时期。帝国主义用洋枪洋炮打开了古老中国的大门,闭关锁国、老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地地社会,资本主义的狂风震撼着古老中国的传统生活、传统文明。“东方的大梦没法子不醒了”。

叶圣陶(1894-1988),又名叶绍钧,江苏苏州人。文学研究会主要成员。代表作有短篇小说《潘先生在难中》、《抗争》、《多收了三五斗》,长篇小说《倪焕之》等。叶圣陶是在“五四”文学革命的第一个十年中,以“冷静地谛视人生,客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”(《(中国新文学大系小说一集)导论》)为主要特色的作家。

朱自清(1898-1948),原名自华,字佩弦,祖籍浙江绍兴,生于江苏东海县,因祖父、父亲都定居扬州,故又自称扬州人。文学研究会成员。主要作品有长诗《毁灭》,诗文集《踪迹》,散文集《背影》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。《荷塘月色》作于1927年7月,正是作者思想十分苦闷的时期。

巴金,原名李尧棠,字芾(fu2)甘,1904年生,四川成都人。主要作品有中长篇小说《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》(《雾》《雨》《电》)、《激流三部曲》(《家》《春》《秋》)、《寒夜》等。《家》是巴金的代表作,这部小说自1931年问世以来,产生了广泛而积极的社会影响,享有很高的国际声誉。《家》描写二十年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭,以祖孙两代的矛盾冲突为线索,通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的血泪悲剧沉痛地控诉了封建制度对年轻生命的摧残,深刻地揭露了封建大家庭的罪恶及其腐朽没落,同时热情地歌颂了青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。他还发表了中篇小说《寒夜》《憩园》等,1982年曾获“国际但丁文学奖”,巴金先后担任中国作家协会主席、上海市作家协会主席等职。

沈从文(1902-1988),原名沈岳焕,湖南凤凰县人。主要作品有《从文小说习作选》、中篇小说《边城》、《长河》、散文集《湘行散记》等。《边城》以湘西小山城茶垌及附近乡村为背景,描写一个撑渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活,以及翠翠与船总的儿子天保、傩(nuo2)送之间曲折的爱情故事。作品通过对男女之爱、亲属之情、邻里之睦等世态人情的细腻刻画,生动地展现了边城人民的健康、优美、质朴的民风和人情。表达了作者内心对理想人生的执着追求。翠翠这一少女形象,更是沈从文向往的优美人性与人情的化身与极至。青山绿水和古朴的环境,造就了翠翠清澈秀明的性格,她美丽、热情、纯真,心怀美好的憧憬与期待,依循古老的法则、传统的方式生活着。作者通过这一形象,讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生。

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萧红(1911-1942),原名张乃英,黑龙江呼兰县人。主要作品有中篇小说《生死场》、上篇小说《呼兰河传》、短篇集《牛车上》等。《小城三月》描写了旧时代封建婚姻制度下一个少女的恋爱、婚姻悲剧。

赵树理(1906-1970),原名赵树礼,山西沁水县人。主要作品有短篇小说《小二黑结婚》、中篇小说《李有才板话》、长篇小说《李家庄的变迁》、《三里湾》等。《小二黑结婚》是赵树理的成名之作,也是体现他的在实际工作中发现问题,形成主题的创作思想的代表作品。

孙犁,原名孙树勋,1913年生,河北安平县人。主要作品有小说散文集《白杨淀纪事》、长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木全传》等。《荷花淀》是孙梨在1945年创作的优秀短篇。作品写的是抗日战争时期善冀中人民的斗争生活。

闻一多(1899-1946),原名家骅,又名亦多,湖北浠水县人。新月社诗人。四十年代积极参加民主运动,遭国民党特务暗杀。主要作品有诗集《红烛》、《死水》等。诗篇《死水》作于1926年4月,主要抒发诗人留美回国后因目睹种种现实惨状而引起的悲愤心情。诗人在国外时激情地歌唱着“如花的祖国”(《忆菊》),可是现实给予他的只是荒凉与破败,混乱与杀戮,使他经受着莫大的痛苦。

戴望舒(1905-1950),原名戴梦鸥,浙江杭县人。作品有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。戴望舒是三十年代的“现代派”的代表诗人。早期的诗虽也不乏描写现实生活具有清新气息的偏什,但大多数均沉溺于个人情感之中,情调比较低沉。《雨巷》发表于1928年,诗人在低沉的调子里,抒发自己沉重的情绪。

徐志摩(1896-1931),浙江海宁人。新月社的代表诗人。诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。徐志摩与1921-1922年曾在英国剑桥大学研究院进修,对剑桥的感情很深。

艾青(1910-1996),原名蒋海澄,浙江金华县人。作品有诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》,长诗《向太阳》、《火把》等。1932年7月,艾青团从事爱国运动在上海被捕入狱。在狱中正式开始诗歌创作,《大堰河——我的褓姆》即其中之一,带有自传性质。诗人以真挚的感情,抒发了对哺育他长大的褓姆“大堰河”的怀念,揭示了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂,通过对她痛苦而悲惨的一生的描写,控诉了社会的黑暗与不义。《手推车》作于1938年初,是艾青名作之一。

臧克家,1905年出生,山东诸城县人。主要作品有诗集《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土之歌》、《生命的零度》等。臧克家的诗多以旧中国农村生活为题材,因而被称为农民诗人、泥土诗人。

冰心,原名谢婉莹,1900年生于福建省闽侯县(原籍长乐县),女作家,文学研究会成员。主要作品有短篇小说集《超人》,诗集《繁星》、《春水》,散文集《寄小读者》、《樱花赞》等。《寄小读者》是一本书信体散文集,是冰心1923年至1926年旅居美国时写的。贯穿全书的,是对母爱、童真和大自然的讴歌和赞美。

曹禺,原名万家宝,1910年生,湖北潜江人。著作有话剧剧本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。《雷雨》以二十年代的中国城市社会为背景,描写了一个以周朴园为代表的带着浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。通过周鲁两家之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突,生动地勾勒出现实社会的阶级关系,反映了当时历史真实的某些方面。

丁玲(1904-1986),原名蒋冰之,湖南临沣人。主要作品有小说《莎菲女士的日记》、《水》,长篇小说《太阳照在桑干河上》等。《莎菲女士的日记》是作者的成名之作。

钱钟书,1910年生,江苏无锡人。主要作品有散文集《写在人生边上》,长篇小说《围城》,短篇小说集《人兽鬼》等。《围城》表现抗战环境下,一群远离抗战烽火的知识分子在恋爱、工作、日常交往中的勾心斗角、尔虞我诈,以及由此显现出来的空虚、贫乏的精神世界。小说把婚姻比作“被围困的城堡”:“城外的人想冲进去,城里的人想逃出来”,不啻讽刺了人伦中的夫妇关系,也象征当时的人生有着“一无可进的进口,一无可取的去处”的困厄。

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周立波(1908-1979),原名周绍仪,湖南益阳县人。主要作品有长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》,短篇小说集《禾场上》等。《暴风骤雨》曾荣获1951年度斯大林文学奖金三等奖。小说描写了东北地区一个名叫元茂屯的村子从1946年到1947年土地改革的全过程。

夏衍,原名沈端先,1900年生,浙江杭州人。主要作品有话剧剧本《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细菌》、《考验》,报告文学《包身工》等。《包身工》是夏衍在上海工厂区进行了两个多月地调查以后写成的。

梁实秋(1901-1987),原名梁治华,生长在北京,原籍浙江杭州。主要作品有评论集《浪漫的与古典的》,散文集《雅舍小品》等。此文是抗战期间(1940年)梁实秋与友人一起住在重庆北碚(bei4)时所写。

田汉(1898-1968),字寿昌,湖南长沙人。是戏剧团体“南国社”的创办人。主要作品有话剧剧本《名优之死》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》等。

  周而复(1914- )1914年生于南京,祖籍安徽旌德县。他的代表作:报告文学《诺尔曼·白求恩片断》、长篇小说《白求恩大夫》和《上海的早晨》。

  徐迟(1914-1996)现代诗人、报告文学作家。原名徐高寿;浙江省吴兴人。他前期作品有诗集《二十岁的人》,散文集《美文集》;解放后,又写了特写集《我们这时代的人》《庆功宴》。1978年写的报告文学集《哥德巴赫猜想》是献给全国科学大会的厚礼。

  柳青(1916-1978)现代小说家。原名刘蕴华,陕西吴堡人。代表作是1959年发表的反映中国农村社会主义革命的长篇小说《创业史》《梁生宝》。此外《种谷记》《铜墙铁壁》等长篇小说也较有名。

  刘白羽(1916- )现代作家,北京人。代表作有短篇小说《政治委员》,中篇小说《火光在前》,特写集《早晨的太阳》。

  郭小川(1919-1976)现代诗人。河北丰宁县人。抗战时期他开始写诗,主要作品有诗集《平原老人》《甘蔗林――青纱帐》《投入火热的斗争》以及长诗《将军三部曲》等,著有《郭小川诗选》。

  秦牧(1919-1992)现代散文家,原名林觉夫,祖籍广东澄海,生于香港。其代表作有散文集《长河浪花集》、小品文《贝壳集》,童话集《蜜蜂和地球》,以散文体裁写成了文艺论文集《艺海拾贝》。散文集《长街灯语》也较有名。

  魏巍(1920- )现代作家,原名鸿杰,笔名红杨树,河南郑州人。其代表作是文艺通讯《谁是最可爱的人》。此外,还有诗集《黎明风暴》,文艺随笔《路标》。他的长篇小说《东方》获首届茅盾文学奖。

  李季(1922-1980)现代诗人,原名李振鹏,河南唐县人,代表作有长篇叙事诗《杨高传》。1945年以陕北民歌“信天游”的形式写出了长篇叙事诗《王贵与李香香》。

  马烽(1922- )现代作家,山西孝义县人。其主要作品有《三年早知道》《我的第一个上级》,电影剧本《我们村里的年轻人》,长篇小说《刘胡兰传》《吕梁英雄传》《与西戎合作》等。

  贺敬之(1924- )现作诗人、剧作家,山东峄县人。1942年,他和丁毅执笔集体创作的我国每一部新歌剧《白毛女》获1951年斯大林文学奖金。建国后,写了《回延安》《放声歌唱》《西去列车的窗口》等有名的诗篇。

新时期(改革开放后)

  王蒙(1934- )当代作家,北京人。其处女作是长篇小说《青春万岁》。他的短篇小说《组织部来了个年轻人》影响很大,从1976-1981年发表三十多篇作品。其中《最宝贵的》《悠悠寸草心》《春之声》分获1978、1979、1980年全国优秀短篇小说奖。中篇小说《蝴蝶》获全国优秀中篇小说奖。

  刘绍棠(1936-1997)当代作家,北京通县人。十三岁就开始创作,十七岁就发表了第一本短篇小说《青枝绿叶》,1979年以后写的中篇小说《蒲柳人家》,短篇小说《峨眉》分别获得全国中篇小说奖和短篇小说奖。

  李准(1928-2000)现代作家,河南省孟津县人。其代表作有短篇小说《不能走那条路》《李双双小传》;由他改编的电影剧本有《高山下的花环》《牧马人》《老兵新传》等。其中《老兵新传》摄成电影后,曾荣获1959年莫斯科国际电影节银质奖。他的长篇小说有《黄河东流去》。

  刘心武(1942- )当代作家,四川成都人。其短篇小说《班主任》荣获1978年全国短篇小说一等奖,长篇小说《钟鼓楼》荣获第二届茅盾文学奖。

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  张洁(1938- )当代女作家。其处女作《从森林里来的孩子》和后来写的《谁生活得更美丽》分别获1978、1979年全国优秀短篇小说奖。长篇小说《沉重的翅膀》荣获第二届茅盾文学奖。

  高晓声(1928- )当代作家,江苏武进县人。代表作《李顺大造屋》《陈奂生上城》分别获1979、1980年全国优秀短篇小说奖。

  李存葆 当代作家,山东五莲县人。其报告文学《将门虎子》荣获自卫还击战全军征文一等奖,中篇小说《高山下的花环》《山中,那十九座坟茔》都是优秀作品。

现代作家(9)

:吴子尤,代表作《谁的青春比我狂》,北京出生的吴子尤更多的是不幸,最终成了90后第一个离开的作家。这更让我们记住了他的那句话:“20世纪里,天才作家有两个,女的是张爱玲,男的就是我。”多少有些狂妄,连一向胡说八道的李敖和80后老大哥韩寒都支持他,可见他身上的魅力。

第二名:张悉妮,代表作《假如我是海伦》,90后这个词语显示出的是命运多桀,在张悉妮身上我们看到的是更多的不幸。而她那温暖的文字和坚强一定会打动你,90后多一个她,让我们看到了90后是温暖的一代。

第三名:青夏,著有《繁花泣露》,因早熟的心志和飞扬的文采,被冠以“女版韩寒”之名。应该是中国第一位出道的90后女作家。她在北京一带大受中学女生追捧。 成为京派90后作家的代表。

第四名:阳阳,代表作长篇小说《时光魔琴》,因此小说获得520万元的稿费而奠定了他在90后不可动摇的地位。中国作家能凭借一本书获得百万元的稿费屈指可数,而后生可畏,连一个10岁的吴子尤,代表作《谁的青春比我狂》,北京出生的吴子尤更多的是不幸,最终成了90后第一个离开的作家。这更让我们记住了他的那句话:“20世纪里,天才作家有两个,女的是张爱玲,男的就是我。”多少有些狂妄,连一向胡说八道的李敖和80后老大哥韩寒都支持他,可见他身上的魅力。   第二名:张悉妮,代表作《假如我是海伦》,90后这个词语显示出的是命运多桀,在张悉妮身上我们看到的是更多的不幸。而她那温暖的文字和坚强一定会打动你,90后多一个她,让我们看到了90后是温暖的一代。   第三名:青夏,著有《繁花泣露》,因早熟的心志和飞扬的文采,被冠以“女版韩寒”之名。应该是中国第一位出道的90后女作家。她在北京一带大受中学女生追捧。 成为京派90后作家的代表。   第四名:阳阳,代表作长篇小说《时光魔琴》,因此小说获得120万元的稿费而奠定了他在90后不可动摇的地位。中国作家能凭借一本书获得百万元的稿费屈指可数,而后生可畏,连一个10岁的小子也赶上了。   第五名:李军洋,代表作长篇小说《一路向北》,中国90后最不阳光的少年作家。但他扎实的文字功底,独特诗歌视角和偶尔在各大媒体露露面,便有了上百万的读者追捧,其人气可算之高。但终究却败在商业文化上,没走上传统作家的道路,就此夭折。却成为青春写手,被媒体称之为“90后文字第一精灵。”   第六名:顾文艳,中国少年作家协会会员。曾经获得获第四届、第五届、第六届“中国少年作家杯”全国征文大赛一等奖,作品收录于各种文集,出版了散文集。其文字比较柔美,但缺乏刚劲,但难免一个女孩子能写出这类作品,并能入选张天芒选的美少女家作家从书。   第七名:陈励子,代表作《月亮船》。曾经获得冰心儿童文学奖,无疑这个奖项奠定了她写作之路,同时如同散文的小说,让她有了些冰心似的美感,成为90后作家中的唯美一面。   第八名:弘志,代表作《浪漫七月花》,他应该算得上是90后人气最旺盛的一个,先是叫喧韩寒,在新浪上跟韩寒的粉丝争个你死我活,接着长篇小说的点击率直线上升,更有大批的读者唾沫,大批的读者追捧。   第九名:杨七诗,代表作《我们的,他们的爱》,此书许多明星作序和推荐,引来众多非议,更是闹得与国际巨星龟梨和也诽闻不断,严格的说,他算不上90后作家,但他的才气和最早进入演艺圈,也多少为90后添了些气氛。   第十名:高璨,代表作《阳光的脚步很轻》。陕西作家协会会员,受到陈忠实等一大批老作家的赞许,其诗歌的天赋也得以表现,十一岁就能上《星星》诗刊表现自己,是难得的天才。90后京派五大实力作家   第一名:青夏   第二名:陈励子   第三名:双儿   第四名:余子洋   第五名:厉虹   90后五大实力作家   1李军洋,其除了人气之高外,更多的是自己的文学才华得以表现。不管是在小说散文方面,还是诗歌上,都有独特的手法。   2青夏,中国90后最具魅力的女派散文作家,其散文动感细腻是90后作家无人赶超的,这也成了她实力的基础。   3高璨,12岁成为陕西作家协会会员,可见其文字功底和实力,能在《星星》上发表诗歌,就看出了她不一样的视角。   4唐朝,13岁凭借一篇文章加入四川作家协会,除了是四川作家协会的炒作之外,更多的应该是他的文笔,能够让一个省作协做出这样的决定。   5月弧遐,十二岁出版长篇小说,在接受国内大牌报社新京报,也能对生活和写作区分开来,可见其心理素质和文学素质非同一般。   中国90后最具代表的六位90后作家   新疆《乌鲁木齐晨报》曾经推出了中国90后最具代表的六位90后作家,他们依次是蒋方舟、张牧笛、吴子尤、李军洋、范炜、张悉妮。赞同1| 评论小子也赶上赞同0| 评论

现代作家(10)

现代作家名言警句

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1、你把事情当成事这个世界就尽是事,你把事情不当事这个世界就没有事。

——苏小懒

2、我想,年少的爱情与成长,姿态天真而嚣张,总会弥留着水彩般的美好色泽。可是,水彩终究会干枯的是不是。——夏七夕

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3、我们大概再也不能像以前那样,成为彼此的不可代替。——苏小懒4、好象,我们认识的那三年时间,被这里的火车一晃,就模糊了,再一晃,就消失了。——安东尼

5、缘分这种东西,又怎么会像是某个制定的目标,只要努力,就一定能得到呢。——苏小懒

6、在这个世界上没有人会记住第二名,永远只有第一才是创造历史的时刻。

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7、朋友这种关系,最美在于锦上添花;最可贵,贵在雪中送炭;朋友中的极品,便如好茶,淡而不涩,清香但不扑鼻,缓缓飘来,似水长流。——三毛

8、等着吧,潮水退去的那一天,当你们看见露出整个海海面的大陆时,你们才会发现,有多少尸骸碎骨,暴露在光天化日之下。——郭敬明

9、孤独是空气,你呼吸着它而感觉到自己存在。——安妮宝贝

10、我的眼里有掉不完的泪,因为,我的心底永远都有赎不完的罪。——夏七夕

11、思念一个人的滋味,就象是喝了一杯冰冷的水,然后一滴一滴凝成热泪。

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12、人是唯一能把动物养成宠物和煮成食物的动物。——苏小懒

13、怜悯也许能拯救一个人的灵魂,但却不能轻易改变生活。——安妮宝贝14、只有舍弃不愿舍弃的,才能得到想要得到的。——苏小懒

15、黑夜给了我黑色的眼睛,它却让我爱上黑夜给我的疼痛。——郭敬明16、如果一切真的消失,地球也不见,那我要我对你的思念,再在世界里走几个光年。——安东尼

17、假的感情是没有用的,起真正决定性作用的,是人的自私和软弱。——安妮宝贝

18、伤口就像我一样,是个倔强的孩子,不肯愈合,因为内心是温暖潮湿的地方,适合任何东西生长。——郭敬明

19、为什么伤害隔着那么远都能做到,而安慰,却必须在身旁才行呢?——苏小懒

20、梦想的阻障,不是陷入困难的处境,也不是遇见折磨你的人。而是渐渐开始习惯于一成不变。那是最不易察觉的惰性和昏沉。——秋微

21、我放下了尊严,放下了个性,放下了固执,都只是因为放不下你。——郭敬明

22、我是你转身就忘的路人甲,凭什么陪你蹉跎年华到天涯?——郭敬明23、孤独从一开始注定要用一生来承担。——安妮宝贝

24、给我一滴眼泪,我就看见了你心中的海洋。——郭敬明

25、一个女人的寂寞,犹如深巷里的槐树,风一吹便支离破碎。——郭敖26、爱恋中的女子,一定要警觉作一朵蔷薇,哪怕艳丽而凄楚,也不要被踩成一堆黏湿可憎的稀泥。——安妮宝贝

27、孤独和年龄没有关系,只要你活着,就会是孤独。——安妮宝贝28、一切都会过去的。既然,一切都会,过去,不如让自己尽量"过"得好些,不如让路过身边的人尽量"过"得好些。——秋微

29、人生最大的遗憾,莫过于,轻易的放弃了不该放弃的,固执的坚持了不该的坚持。——夏七夕

30、人总是在灾难面前才特别想到珍惜,又为什么,总是在保全了自己之后才觉得可以爱别人?——秋微

31、很多时候背叛的本身并不是来源于别人的背叛,而是由于自己的逃离。

——xx

32、人在时间面前太无力,所有一切无所挽留,相机的发明像一个任性的挑衅,成型的是过往的尸骸。——安东尼

33、其实只是想要你注意到我,记得我,即使你会讨厌我,也只想成为对你来说“不一样”的存在。——苏小懒

34、爱可以如此炽热而执着,却又让人窒息而恐退。在虚拟中坚韧,在现实中迷惘,形影交错,独自寻求迷离的真实感。——安妮宝贝

35、清酒是这样通透的液体,可以让人的皮肤和胃温暖,四肢柔软无力,心里再无忧伤。——安妮宝贝

36、我们像两颗相隔遥远的星球,在不同的轨道运行,独善其身。——夏七夕

37、终究会有一天,你的手会挽着另一个人的手。而站在我身边的也不再是你。——苏小懒

38、在这个世界上,并不是喜欢什么东西都可以得到的,很多时候梦想永远都只是梦,仅仅想一下就足够了。——郭敖

39、也许从来没有“准备好”的告别,那就祈祷你不论去到哪里,都能朝着有光的方向。——秋微

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40、你给我一滴眼泪,我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明41、那些美丽的小鱼,它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情,亦从不哭泣。它们是我的榜样。——安妮宝贝

42、谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂。——郭敬明

43、今日的事情,尽心、尽意、尽力去做了,无论成绩如何,都应该高高兴兴地上床恬睡。——三毛

44、这一场人世游,迄今为止我的心得乃是烦恼通常因聚焦太近,不开心则由于太看重自己。去爱是唯一解药。——秋微

45、人生一世,也不过是一个又一个二十四小时的叠加,在这样宝贵的光阴里,我必须明白自己的选择。——三毛

46、其实每个人都是一座岛屿,每个人都被流水一样的时间所封锁起来,跑不脱,逃不掉。——郭敖

47、因为喜欢远远大于讨厌,而那一丁点的厌恶在那么多的喜欢面前就显得太微不足道了。——安东尼

48、人生的最大遗憾莫过于错误地坚持了不该坚持的,轻易地放弃了不该放弃的……——郭敬明

49、有些还没来得及实现的诺言,说的那个人都忘了,听者也假装忘了吧。

——xx七夕

50、爱一个人是没有错了,不过你同时爱很多人就是你的错了。——郭敖51、爱,在失去知觉以后,比死亡更冰冷。记忆,在岁月摩梭之后,比冰冷更寂寞。——郭敖

52、男人都是下半身动物,那些男人口口声声对你说给你下半生的幸福,其实是说给你下半身的幸福。——郭敬明

53、对于生活中无法接受的事情,我们尝试放弃,对于生活中无法放弃的事情,我们尝试接受。往往我们要放弃和接受的事情是同一件事情。——郭敖

54、在这个忧伤而明媚的三月,我从我单薄的青春里打马而过,穿过紫堇,穿过木棉,穿过时隐时现的悲喜和无常。——郭敬明

55、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱,或者不爱,只能自行了断。——安妮宝贝

56、不管昨夜经历了怎样的泣不成声,早晨醒来,这个城市依然车水马龙。

——xx

57、无论顺流,逆流,始终都通往着同一个方向,那里有最初的梦想,那里亦有着最后的信仰。——郭敖

58、最喜欢早上,好像什么都可以重新开始,中午的时候就开始觉得忧伤,晚上最难度过。——安东尼

59、年轻时我们放弃,以为那只是一段感情,后来才知道,那其实是一生。

——xx

60、爱,从来都不算是归宿,也不是我们彼此的救赎。——安妮宝贝61、活来活去,有两种人特别重要。一种是因为他或她的存在你愿意对自己更狠。一种是因为他或她的存在你希望自己更好。不论跟他们的关系,是爱或恨。

——xx

62、每个人都有着太多的秘密,每个秘密都不想被人了解,它盛开在幽暗的角落里,独自芬芳,想守住秘密的人永远都会比想知道秘密的人痛。——郭敖

63、要学会夸女人漂亮,如果她不漂亮就夸她有气质,如果她既不漂亮也没有气质就夸她善良。——苏小懒

64、那是怎样一种无助而绝望的感觉,你离他很近,但你却爱而不得,愿意把他拱手让人,只为了让他幸福。——夏七夕

65、我总以为,朋友的相交,最可贵在于知心,最不可取,在于霸占和单方强求。西方有句谚语,说:"朋友的可贵,就在于自由。"——三毛

66、每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的。——郭敬明

67、每个人都是一个符号,是否能被人记起,都只是一些象征性质的无知。

没有任何的意义。——xx

68、梦里很多摇晃的绿色光晕,后来渐渐看清楚了,那是一整片巨大而安静的树。——郭敬明

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69、说出口的伤痛都已平复,绝口不提的才触及心底。——夏七夕70、天空是白与蓝的极致绽放,美丽背后有着一道隐约的忧伤。——夏七夕71、青春是一滩水,无论是摊开还是紧握,都无法从指缝中淌过单薄的年华。

——xx

72、爱情是容易被怀疑的幻觉,一旦被识破就自动灰飞烟灭。——安妮宝贝73、等待也许并不容易;伤害却轻而易举。——郭敬明

74、知音,能有一两个已经很好了,实在不必太多。朋友之乐,贵在那份踏实的信赖。——三毛

75、我永远不知道永远到底有多远,也许都是很短暂的。——安妮宝贝76、当我们面对一个害怕的人,一桩恐惧的事,一份是人不安的心境时,唯一克服这种感觉的态度,便是面对它。——三毛

77、男人是泥,女人是水。泥多了,水浊;水多了,泥稀。不多不少,捏两个泥人——好一对神仙眷侣。——三毛

78、如果爱情不落到——洗衣、做饭、数钱、带孩子这些零散的小事上,是不容易长久的。——三毛

79、应该趁着年轻,和喜欢的人一起,制造些比夏天还要温暖的事。——安东尼

80、要见多少次面,才能真的了解一个人;要经历多少动荡,才能多看清一点儿一个人的内心。——秋微

81、如花美眷,似水流年。回得了过去,回不了当初。——郭敬明82、世界上最亲密的姿势,其实不是拥抱,拥抱是最疏离的,因为你永远看不到对方的表情。——夏七夕

83、记忆像是倒在掌心的水,不论你摊开还是紧握,终究还是会从指缝中,一滴一滴,流淌干净。——郭敬明

84、本以为念念不忘的东西,却在我们念念不忘的过程中被遗忘。——苏小懒

85、每个想要飞起来的人都应该爱惜自己的羽毛。——秋微

86、樱花巷里的人群嚣嚷,人们从散落的樱花丛中走过,那里的樱花开的很美,粉红的花瓣,美到像撕碎了的忧伤。——郭敖

87、我不是个执着的人,累的时候,或者走不过去的时候,平躺一下,或者绕道而行就好了。——安东尼

88、你笑一次,我就可以高兴好几天;可看你哭一次,我就难过了好几年。

——xx

89、原来只要是分开了的人,不论原来多么熟悉,也会慢慢变得疏远。——苏小懒

90、每一处的海,都是我的海,我坚信它们在某一处,汇入贯通,储存了我的很多情绪和过往,又默不做声。——安东尼

91、长大了娶唐僧做老公,能玩就玩,不能玩就吃肉。——苏小懒92、当你说真话的时候,所有人都睡着了,当我骗你的时候,你总是很认真的在听。不知道是这个世界无法容忍真实,还是现实太残酷,让人们忘记了真实的事情。——郭敖

93、当他想爱一个人的时候,他可以爱。如果不想爱,他就可以不爱。换言之,他可以爱上任何一个人,也就是他无法爱上任何一个人。——安妮宝贝

94、其实大部分脑残都不是天生,只是被洗脑洗太久,洗成了脑残。——秋微

95、时间没有等我,是你忘了带我走,我左手里是过目不忘的萤火,右手里是十年一个漫长的打坐。——郭敬明

96、我们爱一个人,也许是爱着自己在爱情里的样子。和爱情的本来面目,和那个男人是谁,似乎一点关系也没有。——安妮宝贝

97、生命是一场漫长又短暂的旅程。最要紧的自省是不愿再虚度,最美好的领悟是终于知道爱比被爱还重要。——秋微

98、我真的爱你,闭上眼,以为我能忘记,但流下的眼泪,却没有骗到自己。

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99、由于时间的本身就是一种孤独,所以我一直在抒写着自己的寂寞。——郭敖

100、有时,爱也是种伤害。残忍的人,选择伤害别人;善良的人,选择伤害自己。——郭敬明

现代作家(11)

现代作家作品赏析

《沉沦》——郁达夫

郁达夫(1896年12月7日—1945年9月17日),原名郁文,字达夫,幼名阿凤。出生于浙江的一个普通家庭。三岁丧父,家庭窘迫。兄弟三人,大哥干农活,二哥打工。七岁入私塾。九岁便能赋诗。精通日语、英语、德语、法语、马来西亚语。中国现代著名小说家、散文家、诗人。著名作品:中篇小说《出奔》《她是一个弱女子》短篇小说《沉沦》《春风沉醉的晚上》《银灰色的死》。

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1902年,郁达夫七岁时,进入私塾,8岁转入魁星阁私塾就读。1904年,郁达夫9岁,改进公立书塾“春江书院”。郁达夫从这里开始正在接触古典文学,特别是对旧体诗和韵文发生了深厚的兴趣。1907年,春江书院改为富阳县高等小学堂,郁达夫也在这时转入了学堂。在这期间,郁达夫遇见了两位教员,其中李问渠,他不仅思想开放,能接受新思想,而且他的诗和经史子学都有很高的造诣,郁达夫和其他许多人一样都受到过他的熏陶。另一位是王沛文,郁达夫也深受其影响,一首诗《寄王子明业师居富阳》“况当少小离乡日,更苦陬偶学语初”足见影响之深了。在这段时间里,他刻苦好学,成绩优秀,因此在郁达夫13岁时(1908年),受堂长和知县的提拔,跳班升了级。正因有如此深厚的学业基础,因此在小学毕业时,他已经能够阅读家里一只开禁的书箱里的《石头记》和《六才子》。1910年考入杭州府中学堂(与徐志摩同学),后又到嘉兴府中学堂和美国教会学堂等校学习。因参与学潮被校方开除,次年春改读蕙兰中学。1913年,9月随长兄郁曼陀去日本留学。1914年7月考入日本东京第一高等学校医科部。毕业后被分发至名古屋第八高等学校三部。1916年改读法学部政治学科。1917年7月毕业,进入东京帝国大学经济学部学习。1921年6月,郁达夫和郭沫若、成仿吾等人组织成立创造社,担任《创造季刊》、《创造月刊》、《洪水》半月刊编辑,同年10月,出版我国现代文学史上第一部白话短篇小说集《沉沦》。由此奠定了郁达夫在新文学运动中的重要地位。1922年3月,自东京帝国大学毕业后归国。5月,主编的《创造季刊》创刊号出版。7月,小说《春风沉醉的晚上》发表。1923年至1926年间先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作,主编《创造月刊》 《洪水》半月刊,发表了《小说沦》 、 《戏剧论》等大量文艺论著。1928年加入太阳社,并在鲁迅支持下,主编《大众文艺》。1930年3月,中国左翼作家联盟成立,为发起人之一。12月,小说《迟桂花》发表。 1933年4月移居杭州后,写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年,赴武汉参加军委会政治部 第三厅的抗日宣传工作,并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡,主编《星洲日报》等报刊副刊,写了大量政论、短评和诗词。1942年,日军进逼新加坡,与胡愈之、王任叔等人撤退至苏门答腊的巴爷公务,化名赵廉。1945年在苏门答腊失踪。

要想了解一位大家,无非是从他的作品了面寻找线索,特别是他的自传。郁达夫是一个情绪化的人物,这也影响到了他的小说创作,在写小说时,他是凭着主观思路去写的,很少顾及到小说创作中的人物、情节、环境等写作要素,而把大量的主观抒情的东西写进作品中,尤其是对自然景物的描绘,非常的细腻。

郁达夫小说的题材从整体上考察其小说创作,大致可以划分为三种类型:

第一类:自叙传的色彩浓厚,以在日本的中国留学生为题材,代表作《沉沦》集,这些作品中的主人公受日本的民族歧视,因而多愁善感,孤僻自卑,有着变态的心理和言行。这类小说大胆的把主人公受压抑的苦闷心理及忧心顾国命运的哀思奇妙的交织在一起,在当时青年中产生了强烈共鸣。

第二类:自叙传的色彩仍然比较浓厚,以留学生回国后在社会上的奔波之苦为题材,有《茫茫夜》、《怀乡病者》、《血泪》、《春潮》、《秋柳》等,作品中的主人公大多处于失业的危险之中,甚至找不到职业,深深感受到理想与现实的尖锐矛盾,其中少数作品的颓废色彩比较浓厚。

第三类:仍然有强烈的自我表现的主观色彩,但侧重于“我”以外的其他人物性格的刻画,题材所涉及的社会面比较广泛。

郁达夫的多数作品中的人物,都带有感伤、孤僻、苦闷的病态性格,变态的心理言行,尤其是变态的性心理。另外,作品郁结着沉重压抑的情感基调,少数作品还有比较浓厚的颓废色彩。这两方面表现都是“五四”以后一部分看不清人生方向,找不到正确道路的知识分子心理状态的一种反映。

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郁达夫在日本受到过传统教育,在日本遭受民族歧视,还遇到时代思潮与传统教育的冲突。当时,日本正引进西方思潮的民主、科学,包括性心理学。这样郁达夫从理智上认识到人的正当情感包括性心理是正常现象,是属于现代人的意识之一,但在内心深处,中国几千年来积淀下来的传统文化对性心理有“原罪”意识,认为男女情感是一种罪恶,强调人们约束自己,继承封建道德规范。这样“原罪”意识不自觉的影响支配其思想行动。所以郁达夫在男女关系上孤僻、压抑,同时由于民族歧视的心理,使郁达夫产生变态的性心理。《沉沦》是他真实情感经历的体现。

《沉沦》写成于1921年5月,是郁达夫早期小说的代表作。作品以大胆的描写,刻画了一个留日学生寻求爱情和友谊而不得以及身处异域而感受到的民族歧视,因此而产生的孤独、忧郁、苦闷和变态的心理状态,抒写了主人公的自卑、屈辱及希望祖国早日富强的迫切愿望。

例如在《沉沦》中经典的独白,感叹。非常有震撼力和伤感之情的名句

“世上的人又都在那里仇视我,欺侮我,连我自家的亲兄弟、自家的手足都在那里挤我到世界外去。我将何以为生,我又何必生存在这多苦的世界里呀!”。

“祖国呀祖国!我的死是你害我的!你快富起来,强起来吧!你还有许多儿女在那里受苦呢”。

从这几句话就可以看出郁达夫在东渡日本,来到这一陌生的世界,心里更添了几缕寂寞,这里不是他的祖国,没有了亲人的安慰,受尽日本人的冷漠,竟连中国同胞也远离了他,他常说着要“复仇”,可那毕竟只是一时的气愤,事后想想只能责怪自己,有时也想去同胞那里寻点安慰,可是同胞不理解他那苦闷的心,却骂他是“神经病”,没找到安慰却受到屈辱,使他再也不敢去找那看似一个国家来的所谓“同胞”了。日本人对他的冷漠也常常让他不安,“在稠人广众之中,感到的这种孤独,倒比一个人在冷清的地方,感得到那种孤独,还更难受”,日本毕竟不是他的故土,他又能怎能在异国寻到人情的暖意呢?还是失望地离开那群日本人吧,寻一处安静的地儿!可为什么最亲近的兄长也离他而去了呢?为了一些小事儿,竟生起龃龉来,他恨他的兄长,他证明的自家是一个世界上最苦的人,他便是世界上最不幸的人了。他的身边竟没有一个人了,亲人,同胞,同学都成了他的仇人,他真的只剩下自己一个人了,留下一个人孤孤单单的影子,他寂冷得很,因而时常有两滴清冷的泪滑过他清瘦的脸颊。依存着寂寞,常常一个人漫无目的地走,“既不知道他究竟为什么乘电车,也不知道这电车是往什么地方去的”,没有了归属感,世界忽然变得太大,而竟然没有一处是他的容身之所,常常搬家,住旅馆,可没有一个恩那个被我称为“家”的地方,心灵失去了依托,心灵失去了家园,却只能躲在消瘦的身体里呜咽,精神也只能到处游离。世界对于他来说是冷的,他也孤冷得很,寂寞生寂寞,这大概是他的病因了吧!唯一能给他带来些许安宁的是大自然!

自卑,或许是他较为明显的一个特性,而这生在异国的自卑又源于那不强大的祖国,而因此受尽日本人的歧视和冷漠。爱国情怀在他自然是有的,弱国子民的悲哀又是一重压力重重地压在他的身上无法移开去,他呼吁“祖国呀祖国!我的死是你害我的!你快富起来!强起来吧!你还有许多儿女在那里受苦呢!”他挣扎,他也在为祖国挣扎,要寻回那做人的尊严,寻回做中国人的尊严!不再让那日本人嘲笑,再也不受那恶心的屈辱!他的命运一直都与受难的祖国相联系,他没有忘记祖国,那是他的慈母,是他最忠实的情人!

冰冷的雨冰冷了这个世界,冰冷了这间屋子,也冰冷了他的那颗本来就寂静的心,心里有太多的忧郁积在那里,一层又一层,竟压得他失去了活下去的勇气,没有了这样的勇气,生活于他究竟还有怎样的意义呢?却只能选择“银灰色的死”来了结这沉沦的悲哀。

 性格上的种种缺陷造成了他病态的生活,处处生疑,忧郁,而又经常反省自悔,常常是自伤,又常常自慰,矛盾的性格给他带了异常矛盾的生活。“他觉得悲苦的中间,也有无穷的甘味在那里”。

他不甘沉沦,却又不可自拔地沉沦下去,他的身上有太多的因素,内外交织,才使他形成如此这样的一个人。

与其说《沉沦》是一部社会悲剧,不如说它是一部性格悲剧,以“我”的性格,不论在什么样的社会环境中,恐怕都不会感到快活。小说的成功之处在于,它毫不掩饰地揭示了一个恋慕少女的少年内心的情绪躁动。而之所以有文学史上那看似严肃的解读,我以为主要是因为“性”的问题是建国后评论者力图回避的话题,但小说的作者却又是一位现代文学史上无法回避的进步作家,《沉沦》也是一部无法回避的代表作,因此只好借着小说中几次出现的“祖国”字样,将小说的主题拉到“爱国主义”上面,对其中显而易见的“性的躁动”避而不谈了。以我之见,这部小说是一部“私人化”极强的作品,如果说它反映了什么时代进步思想的话,那也只是由于作者对“性欲躁动”和内心隐秘的大胆揭示,所展现出来的,对“个性”自由、解放的强烈追求。-

现代作家(12)

中国现代作家张爱玲简介

中国现代作家张爱玲简介

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寄语:民国才女中不得不提的一位就是张爱玲,张爱玲中国现代作家,今天小编为大家分享的是中国现代作家张爱玲简介,希望正对读者胃口,欢迎阅读。

  “张爱玲是民国世界的临水照花人”——胡兰成

  原名:张瑛(父母取名)英文名:Eileen Chang

  曾用笔名:梁京

  流派:海派作家

现代作家14篇

  原籍:河北丰润

  出生时间:1920年9月30日(一说为1921年)

  出生地点:上海公共租界西区的麦根路313号(今静安区康定东路87弄)的一幢建於清末的仿西式住宅

  逝世时间:1995年9月8日

  逝世地点:美国洛杉矶寓所(恰逢中秋节,但当时她身边没有一个人。)

  祖父:张佩纶(清末名臣)

  祖母:李菊耦 (晚清洋务派领袖朝廷重臣李鸿章的女儿)

  父亲:张廷重(典型的遗少)

  母亲:黄素琼(留过洋的新女性)

  丈夫:胡兰成、赖雅(美国)

  主要作品:散文集《流言》

  散文小说合集《张看》

  中短篇小说集《传奇》(内中有中篇小说《倾城之恋》)

  长篇小说《半生缘》《赤地之恋》《小团圆》

  诗歌《雨》

  学术著作《红楼梦魇》

  爱玲十岁的时候,母亲主张把她送进学校,父亲一再大闹着不依,最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了,因为已经有相当 张爱玲母亲--黄逸梵基础,所以进黄氏小学四年级插班就读,在填写入学证的时候,因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮,她想给重取一个名字,一时踌躇着不知填什么名字好,支着头想了一会,说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”,这个词描述她当时的心情:ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达,后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改,再后来,爱玲不愿意改,也没必要改了。

  张爱玲的译名现在比较多的是Eileen,夏志清先生《中国现代小说史》英文版上用的就是这个名字。夏志清先生是张爱玲的一个发现者。在这部用英文撰写的中国现代小说史中,夏志清用多于鲁迅的笔墨介绍了张爱玲。

  说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下,才真正的有了生命,直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢,阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到,至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理,了解知识,得到震撼,但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此!

  张爱玲是世俗的,但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙!张爱玲的才情在于她发现了,写下来告诉你,让你自己感觉到!她告诉你,但是她不炫耀!张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世,但是到她这一代已经是最后的绝响了,张爱玲的童年是不快乐的。父母离婚,父亲又一度扬言要杀死她,而她逃出父亲的家去母亲那里,母亲不久就又去了英国,她本来考上了伦敦大学,却因为赶上了太平洋战争,只得去读香港大学,要毕业了,香港又沦陷,只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事,可是这在解放后居然成了罪状,最后只得远走他乡!

  张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾:她是一个善于将艺术生活化,生活艺术化的享乐主义者,又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后,贵府小姐,却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民;她悲天怜人,时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”,但实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故,但她自己无论待人穿衣均是我行我素,独标孤高。她在文章里同读者拉家常,但却始终保持着距离,不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫,一时无二,然而几十年后,她在美国又深居浅出,过着与世隔绝的生活,以至有人说:“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”

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  现代女作家有以机智聪慧见长者,有以抒发情感著称者,但是能将才与情打成一片,在作品中既深深进入又保持超脱的,张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品,也写言情小说,《金锁记》《秧歌》等令行家击掌称赏,《十八春》则能让读者大众如醉如痴,这样身跨两界,亦雅亦俗的作家,一时无二;她受的是西洋学堂的教育,但她却钟情于中国小说艺术,在创作中自觉师承《红楼梦》《金瓶梅》的传统,新文学作家中,走这条路子的人少而又少。

  现代著名作家,四十年代在上海孤岛成名,其小说拥有女性的细腻与古典的美感,对人物心理的把握令人惊异,而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。五十年代初她辗转经香港至美国,在此期间曾经创作小说《秧歌》与《赤地之恋》,因其中涉及对大陆当时社会状态的描写而被视为是反动作品。其后作品寥寥,唯有关于红楼梦的研究尚可一观。

  张爱玲也曾为香港电懋电影公司编写《南北一家亲》等六个剧本,之后也曾从事翻译与考证工作。张爱玲与宋淇、邝文美夫妇有深交,她的作品即是透过宋淇介绍给夏志清先生,肯定张爱玲不世出的才情,而享誉国际。张爱玲遗产的继承人是宋淇夫妇,其中大部分交由皇冠出版社收藏。

现代作家14篇

  一九九五年中秋夜,曾经瞩目中国文学界的才女张爱玲猝死于洛杉矶一公寓内,享年七十五岁。

  她的逝世使她的名字在文坛上再一次复苏。这位沉没了多年的作家一夜间又浮上水面来,而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的,因为张爱玲孤独的一生走完了,留下的一片苍凉与无尽叹息化成玻璃灵柩,守护着她过去的灿烂。隔着空间和时间的玻璃墙望回去,越光辉的成就也越凄凉。

  张爱玲系出名门,祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鸿章之女。不过她的童年是黑暗的,生母流浪欧洲,剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长(详见《私语》)。或许这是导致张后来的作品充满悲观跟势利的主要原因。她笔下的女性是实实在在的:自私、城府,经得起时间考验。就是这些近人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道,反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝,只有人性的弱点得以长存于人间。至于她本人亦是斤斤计较的小女人:摸得到、捉得住的物质远较抽象的理想重要。

  张爱玲离开了父亲逃到了母亲那里,母亲给了她两条路,让她选择:“要么嫁人,用钱打扮自己;要么用钱来读书。”张爱玲毅然选择了后者,然而,母亲的经济状况一直不好,而母女间的矛盾也在一天天间慢慢地、以一种不易察觉的形式在一天天间激化。张爱玲说:“这时候,母亲的家亦不复是柔和的了。”

  中学时期的张爱玲已被视为天才,并且通过了伦敦大学的入学试。后来战乱逼使她放弃远赴伦敦的机会而选择了香港大学。在那里她一直名列前茅,无奈毕业前夕香港却沦陷了。关于她的一切文件纪录尽数被烧毁。对于这件事,她轻轻地说了几句话:“那一类的努力,即使有成就,也是注定了要被打翻的罢?……我应当有数。”大有一种奈若何的惋惜。

  此后张爱玲返回上海,因为经济关系,她以唯一的生存工具——写作,来渡过难关。《第一炉香》和《第二炉香》却成为她的成名作,替张爱玲向上海文坛宣布了一颗夺目的新星的来临。张爱玲的这两篇文章是发表在由周瘦鹃先生主持的《紫罗兰》杂志上的。继之而来的《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》《金锁记》等等更奠下她在中国现代文学重要的地位。就在她被认定是上海首屈一指的女作家,事业如日中天的同时,她却恋爱了。偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫政府文化部服务的胡兰成。

  张爱玲为这段恋情拼命地付出。她不介意胡兰成已婚,不管他汉奸的身份。战后人民反日情绪高涨如昔,全力捕捉汉奸。胡兰成潜逃温州,因而结识新欢范秀美。当张爱玲得悉胡兰成藏身之处,千里迢迢觅到他的时候,他对她的爱早已烧完了。张爱玲没能力改变什么,她告诉胡兰成她自将萎谢了。然而,凋谢的不只是张爱玲的心,她惊世骇俗的写作才华亦随之而逝。往后的日子纵然漫长,她始终没再写出像《金锁记》般凄美的文章。在1945年出版的《文化汉奸罪恶史》中,张爱玲榜上有名,这多多少少拜胡兰成所赐。张爱玲与胡兰成相识于1944年,分手在1947年,只有短短三年,却是张爱玲一生中浓墨重彩的一笔。此后张爱玲在美国又有过一次婚姻,她与第二任丈夫赖雅相识于1956年,对方是个左派作家,两个人同年结婚。直到1967年赖雅逝世

现代作家(13)

现代作家名言警句

导读:名言警句 现代作家名言警句

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  1、孤独是空气,你呼吸着它而感觉到自己存在。——安妮宝贝
  2、只有舍弃不愿舍弃的,才能得到想要得到的。——苏小懒
  3、你给我一滴眼泪,我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明
  4、如花美眷,似水流年。回得了过去,回不了当初。——郭敬明
  5、人是唯一能把动物养成宠物和煮成食物的动物。——苏小懒
  6、等待也许并不容易;伤害却轻而易举。——郭敬明
  7、给我一滴眼泪,我就看见了你心中的海洋。——郭敬明
  8、我永远不知道永远到底有多远,也许都是很短暂的。——安妮宝贝
  9、孤独从一开始注定要用一生来承担。——安妮宝贝
  10、我们大概再也不能像以前那样,成为彼此的不可代替。——苏小懒
  11、黑夜给了我黑色的眼睛,它却让我爱上黑夜给我的疼痛。——郭敬明
  12、其实大部分脑残都不是天生,只是被洗脑洗太久,洗成了脑残。——秋微
  13、说出口的伤痛都已平复,绝口不提的才触及心底。——夏七夕
  14、由于时间的本身就是一种孤独,所以我一直在抒写着自己的寂寞。——郭敖
  15、在这个世界上没有人会记住第二名,永远只有第一才是创造历史的时刻。——郭敖
  16、长大了娶唐僧做老公,能玩就玩,不能玩就吃肉。——苏小懒
  17、一个女人的寂寞,犹如深巷里的槐树,风一吹便支离破碎。——郭敖
  18、爱,从来都不算是归宿,也不是我们彼此的救赎。——安妮宝贝
  19、我们像两颗相隔遥远的星球,在不同的轨道运行,独善其身。——夏七夕
  20、怜悯也许能拯救一个人的灵魂,但却不能轻易改变生活。——安妮宝贝
  21、我是你转身就忘的路人甲,凭什么陪你蹉跎年华到天涯?——郭敬明
  22、每个想要飞起来的人都应该爱惜自己的羽毛。——秋微
  23、孤独和年龄没有关系,只要你活着,就会是孤独。——安妮宝贝
  24、爱一个人是没有错了,不过你同时爱很多人就是你的错了。——郭敖
  25、不管昨夜经历了怎样的泣不成声,早晨醒来,这个城市依然车水马龙。——安东尼
  26、本以为念念不忘的东西,却在我们念念不忘的过程中被遗忘。——苏小懒
  27、很多时候背叛的本身并不是来源于别人的背叛,而是由于自己的逃离。——郭敖
  28、爱情是容易被怀疑的幻觉,一旦被识破就自动灰飞烟灭。——安妮宝贝
  29、我的眼里有掉不完的泪,因为,我的心底永远都有赎不完的罪。——夏七夕
  30、原来只要是分开了的人,不论原来多么熟悉,也会慢慢变得疏远。——苏小懒
  31、有些还没来得及实现的诺言,说的那个人都忘了,听者也假装忘了吧。——夏七夕
  32、应该趁着年轻,和喜欢的人一起,制造些比夏天还要温暖的事。——安东尼
  33、假的感情是没有用的,起真正决定性作用的,是人的自私和软弱。——安妮宝贝
  34、为什么伤害隔着那么远都能做到,而安慰,却必须在身旁才行呢?——苏小懒
  35、年轻时我们放弃,以为那只是一段感情,后来才知道,那其实是一生。——郭敬明
  36、爱,在失去知觉以后,比死亡更冰冷。记忆,在岁月摩梭之后,比冰冷更寂寞。——郭敖
  37、我放下了尊严,放下了个性,放下了固执,都只是因为放不下你。——郭敬明
  38、天空是白与蓝的极致绽放,美丽背后有着一道隐约的忧伤。——夏七夕
  39、我真的爱你,闭上眼,以为我能忘记,但流下的眼泪,却没有骗到自己。——郭敬明
  40、终究会有一天,你的手会挽着另一个人的手。而站在我身边的也不再是你。——苏小懒
  41、青春是一滩水,无论是摊开还是紧握,都无法从指缝中淌过单薄的年华。——郭敬明
  42、你笑一次,我就可以高兴好几天;可看你哭一次,我就难过了好几年。——郭敬明
  43、因为喜欢远远大于讨厌,而那一丁点的厌恶在那么多的喜欢面前就显得太微不足道了。——安东尼
  44、也许从来没有“准备好”的告别,那就祈祷你不论去到哪里,都能朝着有光的方向。——秋微
  45、有时,爱也是种伤害。残忍的人,选择伤害别人;善良的人,选择伤害自己。——郭敬明
  46、知音,能有一两个已经很好了,实在不必太多。朋友之乐,贵在那份踏实的信赖。——三毛
  47、要见多少次面,才能真的了解一个人;要经历多少动荡,才能多看清一点儿一个人的内心。——秋微
  48、梦里很多摇晃的绿色光晕,后来渐渐看清楚了,那是一整片巨大而安静的树。——郭敬明
  49、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱,或者不爱,只能自行了断。——安妮宝贝
  50、你把事情当成事这个世界就尽是事,你把事情不当事这个世界就没有事。——苏小懒
  51、思念一个人的滋味,就象是喝了一杯冰冷的水,然后一滴一滴凝成热泪。——郭敬明
  52、缘分这种东西,又怎么会像是某个制定的目标,只要努力,就一定能得到呢。——苏小懒
  53、人生最大的遗憾,莫过于,轻易的放弃了不该放弃的,固执的坚持了不该的坚持。——夏七夕
  54、今日的事情,尽心、尽意、尽力去做了,无论成绩如何,都应该高高兴兴地上床恬睡。——三毛
  55、其实每个人都是一座岛屿,每个人都被流水一样的时间所封锁起来,跑不脱,逃不掉。——郭敖
  56、谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂。——郭敬明
  57、每个人都是一个符号,是否能被人记起,都只是一些象征性质的无知。没有任何的意义。——郭敖
  58、人生的最大遗憾莫过于错误地坚持了不该坚持的,轻易地放弃了不该放弃的……——郭敬明
  59、如果一切真的消失,地球也不见,那我要我对你的思念,再在世界里走几个光年。——安东尼
  60、世界上最亲密的姿势,其实不是拥抱,拥抱是最疏离的,因为你永远看不到对方的表情。——夏七夕
  61、如果爱情不落到——洗衣、做饭、数钱、带孩子这些零散的小事上,是不容易长久的。——三毛
  62、清酒是这样通透的液体,可以让人的皮肤和胃温暖,四肢柔软无力,心里再无忧伤。——安妮宝贝
  63、最喜欢早上,好像什么都可以重新开始,中午的时候就开始觉得忧伤,晚上最难度过。——安东尼
  64、我不是个执着的人,累的时候,或者走不过去的时候,平躺一下,或者绕道而行就好了。——安东尼
  65、人总是在灾难面前才特别想到珍惜,又为什么,总是在保全了自己之后才觉得可以爱别人?——秋微
  66、每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的。——郭敬明
  67、无论顺流,逆流,始终都通往着同一个方向,那里有最初的梦想,那里亦有着最后的信仰。——郭敖
  68、在这个世界上,并不是喜欢什么东西都可以得到的,很多时候梦想永远都只是梦,仅仅想一下就足够了。——郭敖
  69、男人都是下半身动物,那些男人口口声声对你说给你下半生的幸福,其实是说给你下半身的幸福。——郭敬明
  70、其实只是想要你注意到我,记得我,即使你会讨厌我,也只想成为对你来说“不一样”的存在。——苏小懒
  71、当我们面对一个害怕的人,一桩恐惧的事,一份是人不安的心境时,唯一克服这种感觉的态度,便是面对它。——三毛
  72、那些美丽的小鱼,它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情,亦从不哭泣。它们是我的榜样。——安妮宝贝
  73、时间没有等我,是你忘了带我走,我左手里是过目不忘的萤火,右手里是十年一个漫长的打坐。——郭敬明
  74、那是怎样一种无助而绝望的感觉,你离他很近,但你却爱而不得,愿意把他拱手让人,只为了让他幸福。——夏七夕
  75、男人是泥,女人是水。泥多了,水浊;水多了,泥稀。不多不少,捏两个泥人——好一对神仙眷侣。——三毛
  76、伤口就像我一样,是个倔强的孩子,不肯愈合,因为内心是温暖潮湿的地方,适合任何东西生长。——郭敬明
  77、人在时间面前太无力,所有一切无所挽留,相机的发明像一个任性的挑衅,成型的是过往的尸骸。——安东尼
  78、好象,我们认识的那三年时间,被这里的火车一晃,就模糊了,再一晃,就消失了。——安东尼
  79、爱恋中的女子,一定要警觉作一朵蔷薇,哪怕艳丽而凄楚,也不要被踩成一堆黏湿可憎的稀泥。——安妮宝贝
  80、记忆像是倒在掌心的水,不论你摊开还是紧握,终究还是会从指缝中,一滴一滴,流淌干净。——郭敬明
  81、要学会夸女人漂亮,如果她不漂亮就夸她有气质,如果她既不漂亮也没有气质就夸她善良。——苏小懒
  82、生命是一场漫长又短暂的旅程。最要紧的自省是不愿再虚度,最美好的领悟是终于知道爱比被爱还重要。——秋微
  83、人生一世,也不过是一个又一个二十四小时的叠加,在这样宝贵的光阴里,我必须明白自己的选择。——三毛
  84、每一处的海,都是我的海,我坚信它们在某一处,汇入贯通,储存了我的很多情绪和过往,又默不做声。——安东尼
  85、樱花巷里的人群嚣嚷,人们从散落的樱花丛中走过,那里的樱花开的很美,粉红的花瓣,美到像撕碎了的忧伤。——郭敖
  86、这一场人世游,迄今为止我的心得乃是烦恼通常因聚焦太近,不开心则由于太看重自己。去爱是唯一解药。——秋微
  87、一切都会过去的。既然,一切都会,过去,不如让自己尽量"过"得好些,不如让路过身边的人尽量"过"得好些。——秋微
  88、我想,年少的爱情与成长,姿态天真而嚣张,总会弥留着水彩般的美好色泽。可是,水彩终究会干枯的是不是。——夏七夕
  89、在这个忧伤而明媚的三月,我从我单薄的青春里打马而过,穿过紫堇,穿过木棉,穿过时隐时现的悲喜和无常。——郭敬明
  90、爱可以如此炽热而执着,却又让人窒息而恐退。在虚拟中坚韧,在现实中迷惘,形影交错,独自寻求迷离的真实感。——安妮宝贝
  91、梦想的阻障,不是陷入困难的处境,也不是遇见折磨你的人。而是渐渐开始习惯于一成不变。那是最不易察觉的惰性和昏沉。——秋微
  92、我们爱一个人,也许是爱着自己在爱情里的样子。和爱情的本来面目,和那个男人是谁,似乎一点关系也没有。——安妮宝贝
  93、我总以为,朋友的相交,最可贵在于知心,最不可取,在于霸占和单方强求。西方有句谚语,说:"朋友的可贵,就在于自由。"——三毛
  94、对于生活中无法接受的事情,我们尝试放弃,对于生活中无法放弃的事情,我们尝试接受。往往我们要放弃和接受的事情是同一件事情。——郭敖
  95、当他想爱一个人的时候,他可以爱。如果不想爱,他就可以不爱。换言之,他可以爱上任何一个人,也就是他无法爱上任何一个人。——安妮宝贝
  96、等着吧,潮水退去的那一天,当你们看见露出整个海海面的大陆时,你们才会发现,有多少尸骸碎骨,暴露在光天化日之下。——郭敬明
  97、朋友这种关系,最美在于锦上添花;最可贵,贵在雪中送炭;朋友中的极品,便如好茶,淡而不涩,清香但不扑鼻,缓缓飘来,似水长流。——三毛
  98、每个人都有着太多的秘密,每个秘密都不想被人了解,它盛开在幽暗的角落里,独自芬芳,想守住秘密的人永远都会比想知道秘密的人痛。——郭敖
  99、活来活去,有两种人特别重要。一种是因为他或她的存在你愿意对自己更狠。一种是因为他或她的存在你希望自己更好。不论跟他们的关系,是爱或恨。——秋微
  100、当你说真话的时候,所有人都睡着了,当我骗你的时候,你总是很认真的在听。不知道是这个世界无法容忍真实,还是现实太残酷,让人们忘记了真实的事情。——郭敖

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现代作家(14)

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鲁迅:伟大的文学家、思想家、革命家,代表作《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说,奠定了新文学运动的基石。著名中篇小说《阿Q正传》,散文集有《朝花夕拾》等,杂文集有《南腔北调集》等。

郭沫若:现代著名诗人、剧作家、历史学家、考古学家,代表诗作《女神》,历史剧《屈原》、《蔡文姬》,他是鲁迅之后的中国文坛领袖。

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茅盾:著名作家,同鲁迅、郭沫若一起为中国现代文学奠定了基础,代表作长篇小说《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。还有“蚀”三部曲,“农村”三部曲,剧本等大量作品,《白杨礼赞》是散文名篇。

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巴金:著名作家,代表作长篇小说激流三部曲《家》、《春》、《秋》,爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》,与茅盾、老舍的客观性、真实性的中长篇小说一起构成现代文学中长篇小说的艺术高峰。

老舍:著名作家,代表作《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》、《茶馆》,名篇有《在烈日和暴雨下》。

叶圣陶:著名作家、教育家,代表作长篇小说《倪焕之》。

田汉:现代戏剧的奠基人、诗人、剧作家,代表作《名优之死》,创作《义勇军进行曲》等歌词,还有文学剧本《月光曲》等,戏曲剧本《白蛇传》等。

朱自清:现代作家学者,著作共26种,约200万字诗文、散文,学术著作,散文成就最高,代表作《荷塘月色》、《背影》、《春》、《绿》等。

夏衍:著名剧作家、翻译家,主要著作话剧剧本《上海屋檐下》《秋瑾传》、《赛金花》等,报告文学《包身工》,译著长篇小说《母亲》等。

林语堂:著名作家、学者,代表作长篇小说《京华风云》。 周作人:现代散文作家,著有《自己的园地》、《过去的生命》等,其诗《小河》被誉为新诗中的第一首杰作。

许地山:现代作家,代表作小说《缀网劳蛛》,散文名篇《落花生》、《春桃》等。

邹韬奋:现代作家,新闻记者,主要著作有《萍踪寄语》、《萍踪忆语》、《经历》等。 张恨水:现代小说家,代表作长篇章回小说《金粉世家》、《啼笑姻缘》等。

郁达夫:现代作家,代表作小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》等。

徐志摩:现代著名诗人,主要作品有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》等。

郑振铎:现代作家、文学史家、文学研究著作有《文学大纲》、《中国俗文学史》等。

翦伯赞:著名历史学家,代表作有游记体散文《内蒙访古》。

邓拓:著名新闻工作者、杂文家、历史学家,代表作《燕山夜话》。

吴晗:著名历史学家、杂文作家,代表作《朱元璋传》,京剧剧本《海瑞罢官》等,著作颇多,是著名的明史研究专家。

闻一多:著名诗人、学者、民主战士,有诗集《红烛》、《死水》等,1946年7月发表了著名的《最后一次讲演》后当天下午被国民党特务杀害。

方志敏:著名革命家,现代文学家,代表作有散文《可爱的中国》、《清贫》、《狱中记实》。 瞿秋白:著名革命家、散文家、文艺理论家、翻译家,代表作《俄乡纪程》、《赤都心史》,是我国最早的报告文学作品,译文集有《海上述林》(两卷)等。

冰心:著名散文家、诗人、儿童文学家,代表作有散文《笑》、《寄小读者》、《樱花赞》、《小桔灯》、《再寄小读者》等。

蒋光慈:现代诗人、小说家,代表作有诗集《新梦》、《哀中国》,中篇小说《少年飘泊者》等,长篇小说《田野的风》。 沈从文:著名作家,代表作有中篇小说《边城》、《长河》,散文集《湘西散记》等。

胡风:著名诗人、评论家,著有长诗《时间开始了》为当代歌项性的诗歌创作开了先河,另著有评论集《逆流的日子》等,散文及杂文集《棘源草》、《人环二记》等。

冯雪峰:现代作家、诗人、文艺理论家,主要作品有诗集《湖畔》等,杂文《乡风与市风》等。

丁玲:现代作家,代表作有长篇小说《太阳照在桑干河上》获斯大林文学奖。 沙汀:现代作家,主要作品有《淘金记》、《困兽记》等,散文集《记贺龙》。

艾芜:现代作家,主要作品有《百炼成钢》、《故乡》等。 戴望舒:我国“现代派”诗歌的代表作家,代表作有《我的记忆》、《雨巷》等。

臧克家:现代诗人,诗坛泰斗之一,著有新诗集《烙印》《罪恶的黑手》等,旧体诗集《臧克家旧体诗稿》。

冯至:现代诗人,散文家,代表作有《无花果》、《冯至诗文集》等,被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人。

赵树理:现代作家,是“山药蛋派”代表作家,代表作有《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》、《三里湾》等,其中《小二黑结婚》尤为知名。

吴伯箫:现代著名散文家,著有散文集《羽书》、《黑红点》、《出发集》等。

张天翼:现代作家、儿童文学家,代表作有讽刺短篇小说《华威先生》、《包氏父子》,儿童文学作品有《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》等。

周立波:现代作家,长篇小说《暴风骤雨》获斯大林文学奖,《铁水奔流》、《山乡巨变》。

傅雷:现代文学翻译家、文艺评论家,有专著《傅雷家书》等,译著《托尔斯泰传》等。

曹禺:现代戏剧家,尤其话剧艺术最有成就,作品有《雷雨》、《日出》、《原野》等。

艾青:现代著名诗人,是继郭沫若之后最有成就的诗人,代表诗集为《黎明的通知》。

钱钟书:现代著名学者、小说家,被誉为“中国文化昆仑”,著有长篇小说《围城》,短篇小说集《人、兽、鬼》等,学术著作有《谈艺录》等。

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王国维:近现代著名学者、文学评论家,著有《曲录》、《宋元戏曲考》、《人间词语》,尤其《人间词语》影响最大。从1913年起,专攻经、史,旁及古文字学、音韵学,以精研甲骨文、金文闻名中外,他的学术思想及史学思想对中国近代哲学、历史学和文学发展都有较大的影响。

姚雪垠:现代作家,代表作《李自成》共5卷,获茅盾文学奖。

何其芳:现代诗人、文学评论家,代表作《生活是多么广阔》、《我为少男少女唱歌》等。

杨朔:现代作家,代表作有《三千里江山》,其成就主要表现在散文创作上,散文以抒情而著称。

杨沫:现代女作家,代表作《青春之歌》。

周而复:现代作家,代表作有长篇小说《上海的早晨》等。 徐迟:现代诗人,著名报告文学家,代表作是报告文学《歌德巴赫猜想》。

梁斌:现代作家,代表作为长篇小说《红旗谱》。

严文井:现代作家、儿童文学家,成就最高的是寓言和童话,主要著作有《严文井童话集》、《严文井童话寓言集》。

田间:现代诗人,代表诗作有《给战斗者》、《假使我们不去打仗》等。

柳青:现代著名小说家,主要作品有短篇小说集《地雷》等,长篇小说《铜墙铁壁》、《创业史》等。

刘白羽:现代作家,代表作有散文集《万炮震金门》等。

秦牧:现代作家,当代中国散文的代表作家之一,成就最大的是文艺随笔集《艺海拾贝》。 郭小川:现代诗人,先后出版《投入火热的斗争》等十余本诗集。

魏巍:当代作家,《谁是最可爱的人》等名篇曾传诵一时,主要诗作收入《魏巍诗选》,长篇小说《东方》获首届茅盾文学奖

现代作家14篇

杜鹏程:当代作家,代表作《保卫延安》。

李季:现代诗人,代表作以陕北民歌“信天游”为形式的长诗《王贵与李香香》。

峻青:现代著名作家,著有长篇小说《黎明的河边》等,中篇小说《夜渡》等。长篇小说《海啸》,还有散文集

马烽:现代作家,与西戎合著的长篇章回小说《台梁英雄传》是建国前夕在工农群众中最有影响的作品之一。

曲波:当代作家,代表作《林海雪源》。

贺敬之:现代诗人,和丁毅等集体创作大型歌剧《白毛女》,还著有《回延安》等知名诗作。

金庸:当代武侠小说家,是新派武侠小说的一代宗师,主要武侠作品有《书剑恩仇录》、《雪山飞狐》、《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等。

梁羽生:当代作家,港台新派武侠小说的代表性作家之一,著有《龙虎斗京华》等武侠小说30余部。

王愿坚:当代作家,著有短篇小说集《普通劳动者》、《党费》等,还曾与陆桂国合作将小说《闪闪的红星》改编为电影剧本并拍成影片。

王蒙:当代作家,著有长篇小说《青春万岁》、《组织新来的年轻人》等,王蒙作品反映了中国人民在前进道路上的坎坷历程,他也由初期的热情、纯真趋于后来的清醒、冷浚,而且乐观向上,激情充沛,并在创作中进行不倦的探索和创新,被誉为“中国当代文坛的常青树”。 冯德英:当代作家,代表作长篇小说《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》合称“三花”。

李敖:当代作家,1949年全家迁居台湾,著有《历史与人像》、《为中国思想趋向求答案》等大量作品。 刘绍棠:当代作家,成名作是短篇小说《青枝绿叶》,还有《蒲柳人家》等许多作品。

琼瑶:台湾当代女作家,1963—1985年共创作长篇小说《幸运草》、《几度夕阳红》等四十余部。

刘心武:当代作家,主要著作有《班主任》等小说,还有大量散文集,理论集,儿童文学等作品。

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三毛:台湾女作家,著有散文集《撒哈拉的故事》等作品,这些作品都是她人生的真实记录,虽缺乏对社会现实开阔深入的关照,但她独特的生活经历率真任性,洒脱自如的文字,取得生动感人的效果,1991年1月4日因病住院期间自杀。

余秋雨:当代著名学者、文化名人,历任上海戏剧学院院长、教授,在国内外出版过史论专著多部,曾被授予“国家级突出贡献专家”,知名作品有散文集《文化苦旅》,先后获过多项奖励,还有《戏剧理论史稿》、《戏剧审美心理学》、《行者无疆》均获奖,是著名的剧戏理论家。

张爱玲:现代女作家,主要作品有散文集《流言》,散文小说合集《张看》,还有多部小说,其代表作《金锁记》曾被傅雪誉为“我们文坛最美的收获之一”。

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